Appoggiatura

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Durante o Renascimento e início do Barroco, a appoggiatura tinha comprimento moderado, com média de um terço da nota principal, e era mais da natureza de um ornamento melódico do que harmônico. Na época de Johann Sebastian Bach (1685–1750), as appoggiaturas eram divididas em duas espécies: a curta, que toma emprestado um comprimento insignificante de sua nota principal e, portanto, tem pouco efeito na harmonia; e a longa, que toma metade ou mais do comprimento de sua nota principal e, portanto, afeta substancialmente a harmonia, criando uma dissonância que então se resolve, na nota principal, em uma consonância. Como seu propósito era principalmente expressivo, seja em termos puramente melódicos ou harmônicos, a appoggiatura típica na música dos séculos XVII e XVIII ocorria na batida, em vez de antes dela, "inclinando-se" na nota principal, como sugerido pela derivação do termo. O sinal mais comum para a appoggiatura era uma pequena nota indicando o tom preciso do ornamento, mas apenas implicando pelo tamanho relativo sua duração, que dependia amplamente do contexto e era governada por convenções amplamente reconhecidas. A convenção também explica o fato de que as appoggiaturas nem sempre eram escritas na música barroca, mesmo onde sua execução era tida como certa, como nas cadências finais de recitativos operísticos. Em tais casos, sua omissão por artistas modernos viola a intenção original do compositor.