Backstage

Backstage foi lançado em maio de 1968 e foi produzido por Sonny Bono, junto com Denis Pregnolato e Harold R. Battiste Jr., sendo o último álbum de Cher pelo selo Imperial Records, subsidiário da Liberty Records. O álbum apresenta algumas versões cover. "Go Now" é uma canção de Larry Banks e Milton Bennett, gravada originalmente por Bessie Banks, porém a versão mais conhecida foi registrada pela banda britânica The Moody Blues em 1964, sucesso nas paradas do Reino Unido, Estados Unidos e Canadá. "Carnival" é a versão em inglês de "Manhã de Carnaval" dos brasileiros Luiz Bonfá e Antônio Maria, que apareceu como tema principal no filme Orfeu Negro (1959), e tornou-se uma das primeiras composições de bossa nova a alcançar popularidade fora do Brasil. Nos Estados Unidos, é considerada uma das mais importantes músicas do jazz brasileiro/bossa nova que ajudaram a consolidar o movimento no final da década de 1950. "Masters of War" é uma canção de Bob Dylan, escrita durante o inverno de 1962–63 e lançada no álbum The Freewheelin' Bob Dylan na primavera de 1963. A melodia da música foi adaptada da canção tradicional "Nottamun Town", a letra de Dylan constitui um protesto contra a corrida armamentista nuclear da Guerra Fria no início da década de 1960.

O primeiro single do álbum foi o da canção "The Click Song" que traz a faixa "But I Can't Love You More" como lado B. A faixa é versão em inglês de "Qongqothwane", uma canção tradicional do povo xossas, da África do Sul, marcada pelo uso de consoantes de clique da língua xossa como técnica vocal. Seu título significa "besouro que bate", nome dado devido ao som que os besouros "tok tokkie", fazem ao atrair parceiros, quando eles caem no solo. Na tradição oral xossa, acredita-se que esses besouros guiam crianças perdidas de volta para casa, e a música estabelece um paralelo com o igqirha, um curandeiro ou adivinho tradicional sul-africano que pode conduzir rituais de casamento, votos e encantamentos. Por isso, a música é cantada em casamentos, com o objetivo de trazer boa sorte e guiar os casais em suas novas vidas. A revista Billboard descreveu o single de Cher como tendo "duas faixas com forte potencial comercial", apresentando a canção como o clássico de Miriam Makeba "no estilo próprio de Cher" e descrevendo "But I Can't Love You More" como "uma balada envolvente e marcante" que "se torna mais intrigante a cada audição". Outros meios criticaram a faixa por ela não ter nem um único "clique" no decorrer da canção. Na parada musical Top 100 da revista Cash Box, a canção teve como pico a posição de número 78 e permaneceu por 2 semanas na tabela.

A Record World elogiou o álbum, escrevendo que Cher estava "se desenvolvendo como uma das cantoras mais habilidosas" no cenário do rock e do pop tradicional, destacando que sua voz "profunda e rica" era utilizada "com flexibilidade", e classificando o disco como "um de seus melhores". A Billboard observou que Cher "tenta se apresentar como uma artista versátil" em Backstage, destacando que ela está "em sua praia" em canções como "Reason to Believe" e "Take Me for a Little While", consideradas "boas possibilidades de single". A Cash Box elogiou a "forte performance vocal de Cher", aliada a uma "produção poderosa" de Sonny, mencionando "arranjos inventivos" em um conjunto variado de músicas e classificando o álbum como "essencial para todos os fãs de Cher". Em uma análise retrospectiva para o banco de dados AllMusic, Joe Viglione descreveu o álbum como um trabalho que "soa como o fim do primeiro capítulo de Sonny & Cher". Ele foi crítico de várias performances, afirmando que "boa parte das interpretações carece daquele algo especial presente em seus sucessos", caracterizando o disco, no geral, como "irregular".

O álbum não apareceu nas paradas musicais, tornando-se o primeiro da carreira da cantora a ter esse desempenho.

Créditos adaptados do LP Backstage, de 1968.