Art nouveau
Art nouveau ou arte nova é um estilo internacional de arquitetura e de artes decorativas — especialmente o início da arte aplicada à indústria — que foi muito apreciado de 1890 até os anos 1920. Antes da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), o estilo mudou para um estilo mais geométrico, uma característica do movimento artístico art déco (1910-1939).
No início, nem art nouveau nem jugendstil eram os nomes comuns do estilo. O estilo era conhecido por esses termos em alguns locais, visto que o estilo ganhava nomes diferentes à medida em que se espalhava. Esses dois nomes são advindos respectivamente da galeria Maison de l'Art Nouveau (Casa da Arte Nova) de Samuel Bing (também conhecido como Siegfried Bing) em Paris e da revista Jugend (Juventude) em Muniqueː ambas promoveram e popularizaram o estilo. O "novo estilo" obteve um sucesso internacional notável já no final da década de 1890, contudo, não possuía uma denominação única: em diferentes países surgiram termos próprios para designar o fenómeno. O principal problema na escolha de um nome residia no facto de os contemporâneos não terem uma ideia clara do seu local de origem. Os ingleses, que ainda não tinham avaliado a sua própria e importante contribuição para o desenvolvimento do novo estilo, chamavam-lhe pelo termo francês "Art Nouveau" (em francês: art nouveau — "arte nova"). Considera-se que este lexema foi emprestado do nome da galeria "Maison L'Art Nouveau", aberta a 26 de dezembro de 1895 em Paris pelo comerciante franco-alemão Siegfried Bing.
"Maison de l'Art Nouveau" - Samuel Bing (1838-1905)
Maison de l'Art Nouveau era o nome de uma galeria iniciada em 1895 pelo comerciante de arte Samuel Bing em Paris que exibia artes decorativas. Antes disso, Samuel Bing era, já, um comerciante de arte do Extremo Oriente desde 1884. Bing editou a revista "Le Japon artistique" (1888-1891) em francês, inglês e alemão, falando sobre a arte japonesa, que estava na moda (o japonismo iria influenciar o art nouveau). A fama da sua galeria foi aumentada na Exposição Universal de 1900, onde apresentou instalações de móveis modernos, tapeçarias e objetos de arte com nomes importantes como Henry Van de Velde. S. Bing foi o representante para o mercado francês do trabalho de Louis Comfort Tiffany incluindo vitrais, mosaico de vidro, joalheria e bronzes, mas igualmente do joalheiro René Lalique e do vitralista Émile Gallé, entre outros. Estas exibições decorativas tornaram-se tão fortemente associadas ao art nouveau que o nome de sua galeria subsequentemente forneceu o termo comum usado para o estilo.
Jugend e Jugendstil
Jugend: Münchner illustrierte Wochenschrift für Kunst und Leben (Juventude: revista semanal ilustrada de arte e vida de Munique) foi uma revista iniciada em 1896 por Georg Hirth (Hirth continuou sendo o editor até sua morte em 1916 e a revista continuou sendo publicada até 1940). A revista foi essencial na promoção do estilo na Alemanha sobretudo ao nível da arte gráfica e das tipografias originais. Como resultado, seu nome foi adotado como o mais comum termo para o estilo: Jugendstil (estilo da Juventude), apesar de, durante o início do século XX, a palavra ter sido aplicada apenas para definir exemplos bidimensionais de artes gráficas, especialmente as formas de tipografia orgânica e design gráfico encontradas e influenciadas por revistas alemãs como a Jugend, Pan e a Simplicissimus. Atualmente, é aplicada para manifestações mais gerais das artes visuais art nouveau na Alemanha, Países Baixos, estados Bálticos e países Nórdicos.
Outros nomes
Ao nível internacional, outros nomes locais foram associados à "arte nova" com as suas formas, escolas de pensamento, praticantes e obras. Muitos desses termos se referem à ideia de novidade: Muitos nomes referem especialmente às formas orgânicas que eram populares com os artistas art nouveau: Stile Floreale (estilo floral), Lilenstil (estilo do Lírio), e Wellenstil (estilo da onda). Em outros casos, são os artistas renomados e locais associados que influenciaram os nomes. As tendências art nouveau também eram usadas por estilos locais. Na Dinamarca, por exemplo, era um aspecto da escola Skønvirke (trabalho estético) que se relacionava com o estilo Arts and Crafts. Da mesma forma, os artistas adoptaram muitos dos padrões florais e orgânicos do art nouveau no estilo Mloda Polska (Polônia Jovem) na Polónia. No entanto, a Mloda Polska abrangia, também, outros estilos artísticos, literatura e estilo de vida.
A influência da Inglaterra
Em 1851, foi organizada, em Londres, a primeira Grande Exibição dos Trabalhos da Indústria de Todas as Nações, mostrando, no Palácio de Cristal, o artesanato e produções industriais da época vindos do mundo inteiro, especialmente do Reino Unido. A motivação da exposição eram glorificar o poder da máquina, a indústria e a nova economia do Império Britânico. Além disso, esta exposição queria demonstrar: No entanto, na realidade os objetos de artes mostrados como novas criações favoreciam o passado, o ostentoso e a imitação dos estilos anteriores. John Ruskin, escritor, crítico de arte e crítico social, afirmou a qualidade inferior desta produção em massa. Concentrando-se particularmente na arquitetura, Ruskin denunciou:
O Japonismo
Por volta da mesma época, a perspectiva plana e as cores fortes das impressões japonesas em bloco de madeira, especialmente aquelas de Katsushika Hokusai, tiveram um efeito forte na formulação do art nouveau. O japonismo, que foi popular na Europa durante os anos 1880 e 1890, foi particularmente influente para muitos artistas, com suas formas orgânicas e referências ao mundo natural. Além de ser adotado por artistas como Emile Gallé e James McNeill Whistler, a arte e o design de inspiração Japonesa foram defendidos pelos empresários Siegfried Bing e Arthur Lasenby Liberty em suas lojas em Paris e Londres, respectivamente.
Exposições internacionais
Importante para a evolução do art nouveau foi a exposição universal de 1900 em Paris, que apresentou uma visão geral do "estilo moderno" em todos os meios. O estilo conseguiu ainda mais reconhecimento na Esposizione Internazionale d'Arte Decorativa Moderna de 1902 em Turim, na Itália, onde se exibiram designers de quase todos os países europeus que praticavam o art nouveau.
O art nouveau é, atualmente, considerado um estilo "total", significando que inclui uma hierarquia de escalas de design — arquitetura; design interior; artes decorativas incluindo joias, móveis, têxteis, prata e outros utensílios e iluminação; e as artes visuais. De acordo com a filosofia do estilo, a arte deve ser um modo de vida. Para muitos europeus, foi possível viver em casas inspiradas pelo art nouveau com móveis, prataria, louça, joias e cigarreiras art nouveau. Os artistas art nouveau queriam combinar as belas-artes e as artes aplicadas até mesmo com objetos utilitários.
Apesar de o art nouveau ter adquirido tendências locais distintas à medida em que se espalhava pelo mundo, algumas características gerais permaneceram. A publicação na revista Pan do quadro Cyclamen (1894) de Herman Obrist descrevendo a obra como "curvas violentas e repentinas geradas pelo estalar de um chicote" ficou muito conhecida durante a propagação inicial do art nouveau. Subsequentemente, não só a obra ficou conhecida como O Chicote como também o termo "chicote" passou a ser frequentemente aplicado às curvas características usadas pelos artistas do art nouveau. Tais padrões decorativos "chicote", formados por linhas dinâmicas, ondulantes e fluidas em um ritmo sincopado, são encontrados na arquitetura, pintura, escultura e outras formas de design art nouveau.
O art nouveau na arquitetura e design interior evitou os estilos ecléticos revivalistas do século XIX. Apesar de os designers art nouveau terem selecionado e modernizado alguns dos mais abstratos elementos do estilo rococó, como as texturas da chama e da concha, eles também defenderam o uso de formas orgânicas muito estilizadas como fonte de inspiração, expandindo o repertório "natural" de se usar alga, grama e insetos. A arquitetura art nouveau fez uso de muitas das inovações tecnológicas do fim do século XIX, especialmente o uso de ferro exposto e grandes pedaços irregulares de vidro para a arquitetura. No início da Primeira Guerra Mundial, no entanto, a natureza estilizada do design art nouveau — que era caro para se produzir — começou a ser abandonada em favor de um modernismo mais ágil, retilíneo e barato, se transformando no que viria a ser conhecido como art déco.
Europa
Em Bruxelas, na Bélgica, o estilo foi desenvolvido com a ajuda dos arquitetos Victor Horta e Henry Van de Velde. Em Paris, a Maison de l'Art Nouveau, naquela época administrada por Siegfried Bing, apresentou objetos art nouveau. Artistas como Émile Gallé, Louis Majorelle e Victor Prouvé em Nancy, na França, iniciaram a escola de Nancy, dando uma nova influência para o art nouveau. Outros designers de art nouveau na França, Bélgica e Suíça são fr:Théophile Alexandre Steinlein, Hector Guimard e Jules Lavirotte. O artista tcheco Alfons Mucha trabalhou em Paris por vários anos. O art nouveau Alemão é, geralmente, conhecido por seu nome alemão, Jugendstil. Baseando-se na gravura tradicional alemã, o estilo usa bordas precisas e duras, um elemento bem diferente do estilo naturalístico da época. O estilo era usado principalmente em Hamburgo. A arte Jugendstil inclui uma variedade de métodos diferentes, aplicados por uma grande variedade de artistas individuais. Métodos variam do clássico ao romântico. Uma característica do Jugendstil é a tipografia usada, uma combinação da letra e imagem que é inconfundível. A combinação foi usada em capas de livros, propagandas e pôsteres de exibição. Designers, frequentemente, usavam tipos de exibição únicos que entravam em harmonia com a imagem.
Arte Nova em Portugal
Em Portugal, a arte nova ou art nouveau situa-se principalmente em Aveiro, Caldas da Rainha e no Porto. São, principalmente, lojas e casas particulares pertencentes à burguesia que fez fortuna nos negócios e na indústria. Em Aveiro, os edifícios art nouveau concentram-se especialmente na rua João Mendonça e à volta do canal central da Ria. A propagação do art nouveau em Portugal, apesar de atrasado devido a um lento desenvolvimento da indústria, prosperou em cidades como Porto e Aveiro, nas quais podem ser encontrados numerosos prédios influenciados por modelos europeus, em específico a arquitetura francesa. A variante Art Nouveau em Aveiro (Portugal) era designada por Arte Nova, e a sua principal característica era a ostentação: o estilo era utilizado pela burguesia que queria expressar a sua riqueza nas fachadas enquanto adotava um estilo conservador nos interiores. Outra característica distintiva da Arte Nova era a utilização de azulejos produzidos localmente com motivos Arte Nova.
América
O projeto do Mercado Municipal de Manaus, inaugurado em 1883, é da autoria do arquiteto francês Gustave Eiffel, o mesmo responsável pela concepção da Torre Eiffel, de Paris. Em estilo art nouveau, suas estruturas são todas ornamentadas de ferro. Essa linha arquitetônica deu início, em vários países da Europa, a uma modernização nas estações ferroviárias, outros mercados, pavilhões de exposições, praças dotadas com coretos ornados em ferro e bronze, chafarizes e vários prédios e residências, seguindo a mesma linha estilística. Por ser um dos principais exemplares da arquitetura de ferro no Brasil, é considerado Patrimônio Histórico Nacional pelo IPHAN.
Oceania
Embora nenhum artista muito significativo na Austrália esteja associado ao art nouveau, muito prédios na Austrália foram desenhados nesse estilo. Em Melbourne, o Victorian Arts Society, Milton House, Melbourne Sports Depot, Banhos de Melbourne City, Conservatório de Música do Memorial Melba, Edifício Paston e o Edifício Empire Works, todos representam o estilo art nouveau.
O art nouveau não negou as máquinas, como o movimento de Arts and Crafts o fez. Para escultura, os materiais empregados eram o vidro e o ferro forjado, resultando em qualidades esculturais até mesmo na arquitetura. Cerâmicas também foram empregadas na criação de edições de esculturas de artistas como Auguste Rodin. Os escultores incluem François-Raoul Larche e Charles van der Stappen.
Pintura e artes gráficas
Peças bidimensionais de art nouveau foram pintadas, desenhadas e impressas em formas populares como propagandas, pôsteres, rótulos, revistas entre outros. A estampa Japonesa, com suas linhas curvas, superfícies estampadas, vazios contrastantes e a planicidade do plano visual, também inspiraram o art nouveau. Alguns padrões de linhas e curvas se tornaram em clichés gráficos que foram posteriormente encontrados em obras de artistas de muitas partes do mundo. Como um estilo artístico, o art nouveau tem afinidades com os pré-rafaelitas e a pintura do simbolismo. Artistas como Aubrey Beardsley, Alphonse Mucha, Edward Burne-Jones, Gustav Klimt, Cesare Saccaggi e Jan Toorop poderiam ser classificados em mais de um desses estilos. Ao contrário da pintura simbolista, no entanto, o art nouveau tem uma aparência distinta e, ao contrário do movimento orientado para o artesão do Arts and Crafts, artistas art nouveau rapidamente usavam novos materiais, superfícies usinadas e abstração a serviço do design puro.
Mobiliário
O mobiliário art nouveau é particularmente interessante, existindo vários importantes designers de móveis art nouveau. Na França, Louis Majorelle, ligado à Escola de Nancy, adotou o estilo e criou móveis com linhas florais e orgânicas. Na Bélgica, Gustave Serrurier-Bovy adotou um estilo mais linear do Art Nouveauː uma de suas obras icônicas é o gabinete "Silex". Não devemos esquecer também as linhas geométricas de Charles Rennie Mackintosh, na Escócia, ou de Josef Hoffmann, da Wiener Werkstätte.
Joalharia
As joias do período art nouveau revitalizaram a arte da joalharia, tendo a natureza como a principal fonte de inspiração, complementada por novos níveis de virtuosidade em esmalte e a introdução de novos materiais, tais como opalas e pedras semipreciosas. O grande interesse na arte japonesa e o entusiasmo mais especializado por habilidades metalúrgicas japonesas promoveu novos temas e abordagens para enfeite. Para os dois séculos anteriores, a ênfase em joias finas tinha sido em pedras preciosas, em especial o diamante. Com o art nouveau, um tipo diferente de joias surgiu, motivado pelo artista-designer ao invés de o joalheiro como preparador de pedras preciosas.
Vidraria
A arte em vidro foi um meio no qual o estilo encontrou tremenda expressão — por exemplo, as obras de Louis Comfort Tiffany, em Nova York; Charles Rennie Mackintosh, em Glasgow; e Émile Gallé e os irmãos Daum, em Nancy, na França.
Cerâmica
A cerâmica art nouveau foi influenciada pelo trabalho do Japão. O desenvolvimento de porcelana com esmaltes cristalizados e mate de alta temperatura (grand feu), com ou sem outra decoração, é típico destas obras. Foi um período em que técnicas perdidas foram redescobertas, como o esmalte de sangue de boi, e outros métodos inteiramente novos foram desenvolvidos. Os principais ceramistas franceses foram Ernest Terço, Taxile Doat, Alexandre Bigot, Adrien-Pierre Dalpayrat, Edmond Lachenal e Albert Dammouse, entre outros.
Tipografia
Como a maioria dos estilos de design, o art nouveau procurou harmonizar suas formas. O texto acima da entrada do Metropolitano de Paris utiliza as qualidades do resto do trabalho de ferro na estrutura.
