Alberto de Brandemburgo
Alberto de Brandemburgo da casa de Hohenzollern foi inicialmente, juntamente com seu irmão mais velho Joaquim I Nestor, marquês regente de Brandemburgo. Em seguida, ingressou no clero, tornando-se arcebispo de Magdeburgo em 1513 e administrador apostólico da diocese vaga de Halberstadt. Em 1514 tornou-se também arcebispo de Mainz, Príncipe-eleitor e Arquichanceler do Sacro Império Romano-Germânico. Em 1518 foi nomeado cardeal com o título de São Crisógono, desde 1521, também com o título cardinalício de São Pedro Acorrentado.
Início de carreira
Nascido em Cölln no Spree (atualmente um bairro do centro histórico de Berlim), Alberto era o segundo filho homem de sete irmãos e o mais novo filho do príncipe-eleitor de Brandemburgo, João Cícero e de Margarida da Turíngia. Após a morte de seu pai, em 1499, Alberto e seu irmão mais velho Joaquim I Nestor tornaram-se marqueses de Brandemburgo em 1499, mas apenas seu irmão mais velho detinha o título de eleitor de Brandemburgo. Em 1506, ele participou, pelo menos nominalmente, da fundação da Universidade de Frankfurt an der Oder por seu irmão Joaquim I Nestor. Alberto também estudou lá. Ingressou no clero em 1506. Em 1513, com somente 23 anos, tornou-se arcebispo de Magdeburgo e administrador apostólico da diocese de Halberstadt e, em 1514, arcebispo e príncipe-eleitor de Mainz (contrariando a proibição canônica de possuir mais de uma sé episcopal, ele sucedeu Uriel de Gemmingen).
Morte
Alberto morreu em Martinsburg, Mainz em 1545 e enterrado no coro da Catedral de Mainz. Seu túmulo de bronze, originalmente planejado para Halle, ainda se encontra parcialmente na igreja colegiada de Aschafemburgo, pois um funeral na cidade de Halle, que havia se tornado reformista, tornou-se impensável. Em seu testamento, ele determinou que seu enterro em Mainz fosse marcado por uma lápide plana sobre seu túmulo e um túmulo de pedra em um pilar da nave lateral entre a entrada do mercado e o altar-mor. Ao lado, encontra-se hoje a lápide com seu brasão, que originalmente ficava no coro oeste. O monumento funerário, que corresponde à tradição dos monumentos de seus antecessores com uma figura em pé em uma moldura arquitetônica, foi criado pelo escultor de Mainz Dietrich Schro, cujo pai Peter já trabalhava para o cardeal.
Tal como outros clérigos de alto escalão da sua época, o arcebispo Alberto de Magdeburgo vivia em concubinato, presenteava as suas amantes e favorecia os filhos que tinha com elas, dentro do possível, sem causar grande escândalo. Como tais relações — especialmente entre clérigos — não podiam e não deviam ser sancionadas legalmente, muito permaneceu na obscuridade e continua a ser um enigma para os pesquisadores até hoje. Por isso, há várias informações diferentes na literatura sobre as amantes de Alberto. O pesquisador local de Mainz, Franz Joseph Bodmann, mencionou uma mulher chamada Redinger como concubina em 1800. Pesquisas mais recentes não encontraram provas dessa pessoa, mas partem do princípio de que ele viveu sucessivamente em uma relação semelhante ao casamento com Isabel “Leys” Schütz, de Mainz, e com a viúva Inês Pless, nascida Strauß, de Frankfurt. Com Leys Schütz, ele teve uma filha chamada Ana, que casou com seu secretário Joaquim Kirchner. Os dois tiveram um filho chamado Alberto. Inês Pless, uma empresária de sucesso, possuía sua própria propriedade na cidade durante o tempo em que morou em Halle e mais tarde foi nomeada por Alberto como diretora de uma casa de beguinas que ele fundou em Schöntal, Aschafemburgo.
Embora Alberto de Brandemburgo nunca tivesse deixado os territórios transalpinos do Império, ele estava a par das últimas novidades artísticas da Europa de sua época. Ele mantinha contato com humanistas e artistas e tornou-se um amigo das ciências e patrono das artes. (No entanto, as intenções de Alberto de fundar uma universidade confessional em Halle não foram concretizadas.) Um generoso patrono das artes e do conhecimento, ele contava Erasmo entre seus amigos. Assim como o príncipe-eleitor Frederico III, Eleitor da Saxônia expandiu Wittenberg, Alberto planejou a expansão da cidade de Halle para torná-la a residência do arcebispado de Magdeburgo. Ele mandou reformar a catedral de Halle para transformá-la na igreja do “Novo Arcebispado”. Para a decoração interior da catedral, encomendou a Lucas Cranach, o Velho, 16 retábulos com um total de 142 imagens, que deveriam ser pintados em cinco anos. Esta foi a maior encomenda de pinturas da história da arte alemã. Além disso, encomendou a Matthias Grünewald o retábulo de Erasmo e Maurício e até trouxe o artista para Halle, onde este, no entanto, morreu pouco tempo depois. Alberto também encomendou obras de arte a Hans Baldung Grien e um ciclo de 18 estátuas de santos em tamanho real a Peter Schro, em Mainz, que ainda hoje podem ser admiradas na catedral de Halle. Na mesma oficina, ele também mandou fazer várias pedras com brasões e monumentos para a cidade de Mainz, incluindo a fonte da praça principal de Mainz, em 1526. Ele enriqueceu extraordinariamente o tesouro da igreja de Halle e uma coleção de relíquias, o “Hallesches Heiltum”, que ele havia herdado de seu antecessor. Em Dresden, foram preservadas duas mitras magníficas de Alberto de Brandemburgo, bordadas com pérolas de água doce. Em Roma, que Alberto nunca visitou, ele doou a chamada Capela do Margrave à igreja nacional alemã de Santa Maria dell'Anima.
Na ópera Matias, o Pintor (Mathis der Maler) (1938), de Paul Hindemith, na qual Alberto de Brandemburgo canta no personagem principal (tenor), a contradição de seu caráter é tematizada dramaticamente na segunda, quinta e sexta cenas: sua generosidade como patrono das artes e o significado transcendental da pintura para ele, sua relação ambivalente com Martinho Lutero e a Reforma Protestante, bem como seu suposto (não comprovado definitivamente) caso amoroso com a filha burguesa Úrsula Rehdingerin (na ópera: Úrsula Riedinger).
Para a antiga Siegesallee de Berlim, frequentemente ridicularizada como “Puppenallee” (Avenida dos Bonecos), o escultor Johannes Götz criou um busto de mármore de Alberto como figura lateral à estátua central de seu irmão eleitor Joaquim I no grupo de monumentos 19, inaugurado em 28 de agosto de 1900. Götz retratou Alberto com um chapéu semelhante a um gorro e um manto com capuz de damasco, seguindo o modelo da pintura de Cranach de 1527. Ao contrário de Cranach, que retratou Alberto como São Jerônimo, o busto destaca a juventude de Alberto. Götz enfatizou seu patrocínio e interesse pela arte, apresentando Alberto em profunda contemplação de uma figura do apóstolo de Peter Vischer. A representação alegórica de um putto no encosto do banco, desenhando o retrato de Maximiliano feito por Dürer, reforça ainda mais a compreensão de Alberto sobre a arte. Uma segunda figura rega a árvore da Reforma Protestante. Esta representação indica que Alberto era favorável à Reforma em sua juventude e só se tornou um opositor ferrenho após as guerras camponesas. O brasão da família está incrustado na base do busto. O busto está preservado com danos por quebra e parte do rosto lascado e repousa desde maio de 2009 na cidadela de Spandau. As partes arquitetônicas do grupo de monumentos e, com isso, também as imagens alegóricas do encosto do banco estão desaparecidas.
