Metabolismo (arquitetura)

Metabolismo (メタボリズム, metaborizumu) foi um movimento arquitetônico japonês do pós-guerra, que uniu ideia das megaestruturas arquitetônicas e do crescimento biológico orgânico. Sua primeira exposição internacional foi durante o encontro do Congrès Internationaux d'Architecture Moderne|CIAM e suas ideias foram testadas por estudantes do estúdio Massachusetts Institute of Technology (MIT) de Kenzo Tange. Durante a preparação para a Conferência Mundial de Design em Tóquio, em 1960, um grupo de jovens arquitetos e designers talentosos, incluindo Kiyonori Kikutake, Kisho Kurokawa e Fumihiko Maki, prepararam uma publicação do manifesto Metabolista. Eles foram influenciados por uma larga variedade de fontes, incluindo as teorias marxistas e os processos biológicos. Seu manifesto foi uma série de quarto ensaios intitulados: Marine City, Space City, Rumo a uma Forma de Grupo, e Material e Homem, e também incluiu desenhos para cidades vastas que flutuavam nos oceanos e torres de cápsulas plugadas que podiam incorporar o crescimento orgânico. Embora a Conferência Mundial de Design tenha dado aos metabolistas exposição em âmbito internacional, suas ideias continuaram bastante teóricas.

O CIAM foi fundado na Suíça em 1928 como uma associação de arquitetos que queriam elevar o modernismo a um padrão internacional. Durante o início da década de 1930, promoveram a ideia (baseada nos novos padrões urbanos dos Estados Unidos) de que o desenvolvimento urbano deveria ser guiado pelas quatro categorias funcionais do CIAM: habitação, trabalho, transporte e lazer. Em meados dos anos 1930 Le Corbusier e outros arquitetos haviam moldado o CIAM como uma festa pseudo-política com o objetivo de promover a arquitetura moderna a todos. Esta visão ganhou força no período imediatamente após a Guerra, quando Le Corbusier e seus colegas começaram a desenhar edificações em Chandigarh. No início da década de 1950, percebeu-se que o CIAM estava perdendo seu caráter de inovação, então em 1954 um grupo de jovens membros chamado "Time 10" foi formado. Ele incluía os arquitetos alemães Jacob Bakema e Aldo van Eyck e os arquitetos britânicos Peter e Alison Smithson. Os arquitetos do Time 10 introduziram conceitos como "associação humana", "cluster" e "mobilidade", com Bakema encorajando a combinação de arquitetura e planejamento em desenho urbano. O que foi uma rejeição à antiga abordagem mecânica das quarto funções do CIAM e acabaria por levar à ruptura e ao final do CIAM.

A conferência teve suas raízes em Isamu Konmochi e Sori Yanagi, que eram representantes do Comitê Japonês na Conferência Internacional de Design de 1956 em Aspen, no Colorado. Eles sugeriram que, em vez de uma conferência quadrienal em Aspen, deveria haver uma conferência itinerante, sendo Tóquio a primeira a sedia-la em 1960. Três membros instituicionais japoneses foram responsáveis por organizar a conferência, embora depois a Associação de Design Industrial Japonesa tenha saído e apenas tenham permanecido o Instituto Japonês de Arquitetos e a Associação Japonesa de Artes e Publicidade. Em 1958, formaram um comitê de preparação liderado por Junzo Sakakura, Kunio Maekawa e Kenzo Tange. Como Tange havia aceitado o convite para ser professor visitante no MIT, ele indicou seu colega Takashi Asada para substitui-lo na organização dos programas da conferência. O jobem Asada convidou dois amigos para ajuda-lo: o crítico de arquitetura e editor da revista Shinkenchiku, Noboru Kawazoe, e Kisho Kurokawa, que fora um dos alunos de Tange. Por sua vez, estes dois homens buscaram mais designers talentosos para ajusa-los, incluindo: os arquitetos Masato Otaka e Kiyonori Kikutake e os designers Kenji Ekuan e Kiyoshi Awazu. Kurokawa foi selecionado porque havia recentemente retornado de uma conferência internacional de estudantes na União Soviética e havia sido aluno do teórico arquitetônico marxista Uzo Nishiyama. Ekuan foi cogitado por sua participação recente em um seminário ministrado por Konrad Wachsmann (ele chegara à palestra em uma motocicleta Yamaha YA-1, que ele havia recentemente desenhado para a Yamaha) e Otaka era um associado júnior de Kunio Maekawa e havia recentemente concluído o edifício de apartamentos Harumi na Baía de Tóquio. Fumihiko Maki, um ex-aluno de graduação de Tange também se juntu ao grupo por estar em Tóquio para uma bolsa de viagem da Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine Arts.

O manifesto do grupo Metabolismo: Proposta para um Novo Urbanismo foi publicado na Conferência Mundia de Design. Duas mil cópias do livro de 90 páginas foram impressas e vendidas a ¥500 por Kurokawa e Awazu na entrada do local. O manifesto começava com a seguinte afirmação: Metabolismo é o nome do grupo, no qual cada membro propõe novos projetos do mundo que está por vir, através de seus projetos concretos e ilustrações. Nós consideramos a sociedade humana como um processo vital – um desenvolvimento contínuo do átomo à nebulosa. A razão porque usamos tal palavra biológica, metabolismo, é por acreditarmos que design e tecnologia deveriam ser uma denotação da sociedade humana. Não vamos aceitar o metabolismo como um processo natural, mas tentar encorajar o desenvolvimento matabólico ativo de nossa sociedade através de nossas propostas. A publicação incluía projetos de cada menbro, mas um terço do document foi dedicado ao trabalho de Kikutake, que contribuiu com ensaios e ilustrações da "Marine City". Kurokawa constribuiu com "Space City", Kawazoe com "Material e Homem" e Otaka e Maki escreveram "Rumo a uma Forma de Grupo". Awazu concebeu o livreto e a esposa de Kawazoe, Yasuko, editou o layout.

Em 1 de janeiro de 1961, Kenzo Tange apresentou seu novo plano para a Baía de Tóquio (1960) em um programa de televisão de 45 minutos na NHK. O projeto era um plano radical para a reorganização e expansão da capital a fim de atender a uma população de 10 milhões de pessoas. O projeto era para uma cidade linear que usava uma série de módulos de nove quilômetros que se estendia por 80 km ao longo da Baía de Tóquio, de Ikebukuro no noroeste a Kisarazu no sudeste. O perímetro de cada um dos módulos era organizado em três níveis de rodovias em looping, para Tange era imprescindível que um sistema eficiente de comunicação fosse a chave para a vida moderna. Os módulos em si eram organizados em zonas de edificações e centro de transporte e incluíam escritórios, governo administrativo e distrito de varejo, bem como uma nova estação de trem para Tóquio e ligações rodoviárias para outras partes de Tóquio. As áreas residenciais seriam acomodadas em ruas paralelas que corriam perpendiculares ao eixo linear principal e, como o projeto da Baía de Boston, as pessoas construiriam suas próprias casas dentro de estruturas gigantes do quadro-A.

O Metabolismo se desenvolveu depois do período da pós-guerra, em um Japão que questionava sua identidade cultural. Inicialmente, o grupo escolheu o nome “Burnt Ash School para refletir o estado de ruínas das cidades japonesas bombardeadas e a oportunidade que eles apresentavam para uma reconstrução radical. As ideias da física nuclear e do crescimento biológico estavam lincadas com os conceitos do Budismo de regeneração. Embora o Metabolismo rejeitassem referências visuais do passado, eles abraçaram conceitos de pré-fabricação e renovação da tradicional arquitetura japonesa, especialmente o ciclo de 20 anos de reconstrução do Ise Shrine (para o qual Tange e Kawazoe foram convidados em 1953). As rochas sagradas nas quais o shrine está construído foram vistas pelos Metabolistas como símbolos do espírito japonês que precedeu as aspirações do Império e as influência modernizadoreas do Oeste.

O Japão foi selecionado como o local para a 1970 World Exposição e 330 hectares nas colinas de Senri no município de Osaka foram separados para a locação. O Japão originalmente queria hospedar a Exposição Mundial em 1940, mas foi cancelado devido à escalada da guerra. Um milhão de pessoas que compraram ingressos para 1940 foi autorizadas a utilizá-los em 1970. Kenzo Tange se juntou ao Comitê Tema para a Exposição e, juntamente com Uso Nishiyama, tinha a responsabilidade de planejar o local. O tema da Exposição era "Progresso e Harmonia para a Humanidade". Tange convidou doze arquitetos, incluindo Arata Isozaki, Otaka e Kikutake para projetar os elementos individuais. Ele também convidou Ekuan para supervisionar o projeto para o mobiliário e os transportes e Kawazoe para a curadoria da Exposição Mid-Air, que estava localizada no enorme telhado armação espacial. Tange imaginou que a Exposição deveria ser primeiramente concebida como um grande festival onde os serem humanos poderia se encontrar. No centro do terreno ele posicionou a Praça do Festival, ao qual estavam conectados vários displays temáticos, todos estavam reunidos sob um grande telhado. Em seu Projeto para a Baía de Tóquio, Tange falava sobre o ser vivo ter dois tipos de sistemas de transmissão de informação: fluido e eletrônico. O projeto utilizava a ideia de um tronco de árvore e suas folhas, que realizariam esses tipos de transmissão em relação à cidade. Kawazoe lincou o telhado em armação espacial da Praça do Festival ao sistema eletrônico de transmissão e os displays temáticos aéreos que estavam plugados nele ao sistema hormonal.

Depois da Exposição de 1970, Tange e os Metabolistas voltaram sua atenção para fora do Japão, em direção ao Oriente Médio e à África. Estes países estavam expandindo à custa da renda do petróleo e estavam fascinados pela cultura japonesa e pelos conhecimentos metabolistas em relação ao planejamento urbano. Tange e Kurokawa venceram a maioria dos concursos, mas Kikutake e Maki também estiveram envolvidos. O projeto de Tange incluía um estádio para 57.000 pessoas e centros de esporte em Riyadh para o Rei Faisal, e uma cidade desportiva para o Kuwait para os Jogos Árabes do Pan planejados para 1974. No entanto, ambos foram suspensos pela eclosão da Quarta Guerra Árabe-Israelita em 1973. Da mesma forma, o plano para um novo centro da cidade em Teerã foi cancelado depois da Revolução de 1979. Contudo, ele completou a Embaixada do Kuwait em Tóquio em 1970 e o Aeroporto International do Kuait. O trabalho de Kurokawa incluiu uma vitória para o Teatro Nacional de Abu Dhabi (1977), uma torre-capsular projetada para um hotel em Baghdad (1975) e uma cidade no deserto na Libya (1979–1984).