Babilônia (turnê)

Os ensaios para a excursão tiveram início no final de março de 1978, antes mesmo do lançamento do álbum Babilônia, e foram realizados em um estúdio do bairro Vila Alpina em São Paulo. A partir do dia 21 de abril de 1978, Rita apresentou uma prévia da turnê em Santos e Campinas, na qual serviram como testes para o roteiro do espetáculo, e em 11 de maio de 1978, a turnê foi oficialmente iniciada em Porto Alegre. "É um prazer acima de qualquer coisa, pelo simples fato de que eu não faço nada que não me dê prazer. Além disso, tudo que é meu está envolvido nesse show: vontade de fazer, muitos meses de trabalho, todo o meu dinhei­ro... Quando saí da cadeia não tinha um tostão furado, tive que começar de novo, da estaca zero. A poupança aca­bou no momento em que comecei a comprar, atualizar minha aparelhagem de som. Metade dos instrumentos e aparelhos eletrônicos que você vê no palco são importados, e infelizmente, como todo mundo sabe, nessas horas a cadernetinha da ordem dos músicos não vale nada. A gente tem que e entrar com uma nota altíssima, mesmo. Agora, o resultado está aí: produção e direção bem cuidada do Roberto de Carvalho, um som incrível que é da responsabilidade do Wagner e do Miltinho, dois craques, e a participação criativa dos Cães e Gatos." - detalhou Rita.

Com Roberto de Carvalho integrando a banda como tecladista, Luiz Sérgio Carlini sentiu-se insatisfeito com sua posição secundária na banda, então, o guitarrista de forma oculta, registrou o nome Tutti Frutti às escondidas, que à partir daquele momento, passou a ser administrado pelo mesmo. Após a conclusão do show realizado em 03 de junho de 1978 em Ribeirão Preto, o guitarrista decidiu deixar o grupo. Luiz posteriormente, formou um novo grupo com o mesmo título, que obteve o cantor Simbas como vocalista, Renato Figueiredo como baixista, e Juba Gurgel como baterista, enquanto seu parceiro e cofundador do Tutti Frutti, Lee Marcucci, decidiu permanecer na banda liderada por Rita Lee. A nova banda comandada por Luiz, seguiu realizando apresentações pelo país, e em 1979, lançou um álbum próprio pela gravadora Capitol, que acabou não tendo o êxito esperado, resultando no fim das atividades do grupo em 1981.

O início do espetáculo é anunciado: "— Olha, infelizmente... Infelizmente o show vai começar agora! Rita Lee e Cães & Gatos - Babilônia", o teatro com o auditório lotado, clama, uiva, bate palmas compassadas que confirmam a maciça presença de infantes que bufam e chiam interminavelmente. Os integrantes da banda Cães & Gatos entram em cena, e executam uma extensa introdução instrumental, que é cantada posteriormente pelos mesmos: "— Bem-vindos à Babilônia! A festa vai começar!". Luzes piscam, o conjunto totalmente eletrificado emenda para a composição título "Jardins da Babilônia", transformada na tão esperada presença de Miss Lee, que adentra o cenário envergando uma cartola e capa de mágico brancas, além de um macacão bege completamente tomado por pedrarias brilhantes, surgindo sob o foco de um canhão de luz. Encerrando a primeira performance, a plateia vibra, Rita Lee retira os adereços e cumprimenta os presentes: "— Tudo bem? Estamos bem da vida! Ai... Querida, vamos chupar uma ferida? Não! Vamos chupar tumor! Tumor não me seduz...", brinca Rita ao monologar os versos da ainda inédita "Degustação", que é seguida por "O Futuro Me Absolve". Ao fim, Rita novamente pergunta novamente ao público: "— Tudo bem? Continuamos ou não? Tá todo mundo 'de fogo'?", e ameniza a atmosfera densa do espetáculo ao entoar uma performance intimista de "Ambição", na qual Rita executa tocando o violão diante do pedestal, que é sucedida por "Disco Voador" na mesma energia, que ao final é acrescentada efeitos sonoros de uma nave espacial sobrevoando o cenário, que tinha o compromisso de entreter o público para que Rita . O clímax é renovado para que "Bandido Corazón" seja cantada à caráter, com direito a cantora utilizando diversos colares indígenas e um chapéu oco com penas e acessórios cravados. Para a apresentação de "Mamãe Natureza", Rita Lee retorna ao palco utilizando um curto vestido branco por cima do macacão, incluindo uma coroa de flores com uma imensa calda feita por fitas, durante o solo de guitarra da canção, Rita retira o acessório de sua cabeça e chacoalha com bastante intensidade, além de ter um momento solo em que a cantora tocava sua flauta transversal. O clima leve e descontraído é trazido quando a acústica "Modinha" é executada por Rita Lee acompanhada de seu violão . Passando por canções como "Bobos da Corte", "Sem Cerimônia", além de "Pif Paf" que era completamente cantada somente pelos integrantes do grupo Cães & Gatos. Em "Eu e Meu Gato", Rita interpretava a canção utilizando uma fantasia de gato, feita de pelúcia amarela, enquanto simulava ser uma gata doméstica ao reproduzir miados de forma caricata: "— Miau-miau-miau, miau miau-miau, miau! miau miau? Miau!" . O clima sério e disco para "Agora é Moda" é sintonizando pela banda, Rita adentra no cenário utilizando uma saia e colete de couro, e uma tiara simulando uma faca atravessando sua cabeça, além de um óculos escuro. Ao se aproximar do fim, a festa é expandida ao som de "Arrombou a Festa Nº 2", que leva o público presente ao delírio . Ao final da performance, já com o público todo de pé, às gargalhadas e dançando, um novo final para substituir a clássica mistura da primeira, com evidentes progressos na atualização e perfeita sintonia com a paranoia coletiva brasileira do momento: '"— Corre que lá vem os 'hômi'!" . Para o 'gran finale', Rita surge no cenário utilizando uma pomposa capa rosa, tiara de strass, um cajado e uma faixa de campeã para a emblemática performance de "Miss Brasil 2000", que eleva os ânimos e todos festejam em uma grande festa. No auge final, quando Miss Lee começa a arremessar sobre a dançante plateia os seus adereços de cena, enquanto declamava um texto punk, Rita se despede de todos os presentes e o espetáculo é finalizado.

Ao todo seis efeitos especiais integravam o roteiro do espetáculo: gelo seco, que emergia por de trás do baterista, luz estroboscópica (na frente do palco, entre os monitores de Rita) que refletia no palco de espelho, explosões de pólvora (que emergiam atrás dos guitarristas), bola de espelho, que era colocada na parte central do teto do palco, além de um sequencial em formato retangular, colocada no fundo do cenário, que dava impressão de movimento e profundidade, formando uma perspectiva em busca do infinito. E o sequencial em formato semicircular, reproduzindo um arco-íris de duas cores, que movimentava-se para esquerda e direita, posta atrás do palco individual do baterista. O material de iluminação utilizado para a turnê, se tratou de um sistema de iluminação importado , sendo composto por 74 spots de 1000 watts cada, ligados individualmente com cores coloridas, dois canhões de luz de 3500 watts cada, um relé com 100 entradas de 3000 watts cada, e uma mesa de controle à distância. Os spots eram organizados na seguinte ordem: quatro cores contra o público em seis spots colocados na parte superior do cenário, que davam efeito de silhueta colorida e brilho contrário nos cabelos dos músicos, seis spots contra o público em duas cores para a silhueta de Rita, colocados na meio da parte superior do palco, quatro cores de frente em oito spots para iluminação do grupo Cães & Gatos, seis cores de frente para Rita em dois spots cada, e os canhões eram colocados na parte lateral do teatro, um em cada lado. Ao todo, a equipe técnica e executiva foi composta por 17 pessoas.

O livro "Rita Lee & Tutti Frutti — Santa Maria, Maio de 1978", escrito por Gérson Werlang, resgata a passagem histórica da cantora e sua banda pelo interior do Rio Grande do Sul . Lançado em 05 de maio de 2023 , a obra utiliza fotos publicadas em jornais locais da época, além de imagens inéditas e relatos para contextualizar o cenário cultural da época em meio à ditadura militar, retratando o período entre a primeira passagem de Rita Lee pela cidade junto ao grupo Os Mutantes, ocorrida em março de 1972, seguindo para a saída da cantora do grupo, fases subsequentes com a junção de Rita ao grupo Tutti Frutti, discografia comentada, resumos de turnês, e encerrando no detalhado relato da histórica apresentação da turnê Babilônia em Santa Maria no dia 16 de maio de 1978 no Ginásio do Corintians, que é narrando desde o primeiro anúncio feito nos jornais locais da região, até a ida dos músicos para o hotel após concluírem o concerto.

"A minha posição é justamente essa, e é muito clara: ampliar, diversificar tudo na minha vida, em todos os sentidos. Eu estou trabalhando assim, em cima disso: eu tenho energia saindo de mim, então isso me motiva a ficar cada vez mais perto das pessoas. Quer dizer, a minha identificação com as pessoas é direta, porque eu tenho certeza que eu não falo aquilo que elas sentem, sentirá ou têm pressentimento de que vão sentir. Eu tô no meio delas, eu tô perguntando junto, eu estou sempre perguntando, fazendo graça, brincando com as coisas... É assim que eu proponho as coisas, de uma maneira muito livre. Eu deixo..." - detalhou a cantora. "Essa ideia germinou quando tive o meu primeiro filho, e depois, as crianças tomarão conta do planeta. Elas crescerão e serão um mundo. E eu quero ser criança até o fim." - detalhou Rita . "Não gosto de televisão, pois não há condições de se fazer um bom trabalho. A TV é toda condicionada e só a faço quando ocorre o lançamento de meus discos. Ela é como um espião que invade a casa das pessoas. Agora, por exemplo, o Fantástico quer gravar o meu show. Mas querem que eu vá até a Globo para gravar. Nada feito! O pessoal sabe que estou no teatro e, se a Globo quiser, que vá até a Babilônia, pois a Babilônia não vai até a Globo!" - enfatizou Rita.