Baldaquino da Basílica de São Pedro
O Baldaquino é um cibório ou baldaquino monumental, no altar papal acima do túmulo de São Pedro situado dentro da Basílica de São Pedro, em Roma, e criado por Gian Lorenzo Bernini. Foi elaborado para o Papa Urbano VIII.
Histórico
A ideia de erguer um baldaquino para assinalar o túmulo de São Pedro não foi ideia do próprio Bernini, pois já existiam várias estruturas com colunas. Mesmo antes do papado de Urbano VIII, sob o qual a obra da basílica foi concluída, baldaquinos temporários eram usados no interior durante a Quaresma e outras celebrações eclesiais. Nessa época, a maioria das basílicas mais importantes de Roma possuíam baldaquinos permanentes. Era um conceito que se mantinha desde o habitual pálio dos antigos catafalcos e nos pálios com que eram exaltados os papas e os monarcas de Espanha. Neste contexto, na década de 1610 Carlo Maderno, antecessor de Bernini, foi contratado para desenhar um baldaquino permanente para São Pedro, no qual já incorporava colunas salomónicas.
O projecto de Urbano VIII e Bernini
Ao chegar gradualmente ao papado, o Cardeal Maffeo Barberini, que viria a tomar o nome pontifício de Urbano VIII (1623-1644), encomendou aquele que viria a ser o seu artista e protegido favorito, Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), a criação de um grande móvel litúrgico sobre o local onde se encontra o túmulo de São Pedro, centro espiritual da basílica do Vaticano, sob a grande cúpula que Miguel Ângelo tinha erguido. Bernini recebeu esta importante encomenda quando tinha apenas 25 anos. Ao longo da sua carreira, as suas obras tiveram sempre uma grande carga cenográfica, circunstância que foi provavelmente tida em conta por Urbano VIII, que procurou engrandecer a sua imagem pessoal junto da Igreja Católica num período muito tumultuoso para esta. Por isso, a obra está carregada de simbolismos, como a assimilação do Templo de Salomão à fé católica através das suas colunas e a ligação que cria entre a abóbada celeste representada pela cúpula, a autoridade papal e a autoridade expressamente o seu bastão e o apóstolo que está por baixo da cripta, todos no mesmo eixo vertical.
Obra de Bernini, 28,5 m de altura, assenta sobre quatro gigantescas colunas salomónicas de 20 m. em altura. Para a sua montagem foram fabricados separadamente as bases —construídas em mármore branco —, os capitéis e o fuste, que por sua vez foi fabricado em três segmentos. Aparecem cobertas por uma densa ornamentação de volutas, folhas de loureiro e cachos naturalistas. O louro, que substitui as folhas de videira que ocupavam a mesma posição, pode ser uma alegoria do reconhecido talento poético de Urbano VIII em língua latina, uma vez que os poetas clássicos foram coroados com ele. Os cachos simbolizam a Eucaristia e parecem ser oferecidos por Abelhas em alusão à família Barberini, cujo brasão da família apresenta três destes insetos. De facto, no coroamento do baldaquino e nos pódios ou bases há uma presença profusa destes símbolos heráldicos barberianos. São também mostrados com um halo de raios como uma alegoria da mesma família, pois este é outro elemento do seu brasão de armas.
O baldaquino é talvez o elemento mais sumptuoso entre os inúmeros que a Basílica do Vaticano possui. Representou uma grande inovação em termos de materiais e de design que marcaria o percurso do estilo barroco. Esta é a obra mais marcante de Bernini, que anos mais tarde criaria a Praça de São Pedro com a sua imponente colunata e também a Cátedra, na abside da basílica. Foi muito celebrado na sua época. As suas colunas salomónicas, que foram utilizadas nesta obra pela primeira vez desde a antiguidade, bem como a densa decoração com vinhas e outros elementos vegetais, foram fonte de inspiração para inúmeras obras barrocas futuras, superando a controvérsia inicial gerada como consequência do dano causado no Panteão. Na verdade, por causa desta pilhagem, a frase Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini (O que os bárbaros não fizeram, os Barberini fizeram), tornou-se popular. Com o advento do Neoclassicismo, o colossal baldaquino passou a simbolizar a desordem e o excesso dos artistas barrocos.
