Arte viking
A arte viking, ou arte viquingue, também conhecida como arte nórdica, é um termo amplamente aceito para a arte dos nórdicos, escandinavos e assentamentos vikings mais distantes — particularmente nas Ilhas Britânicas e na Islândia — durante a Era Viking dos séculos VIII a XI. A arte viking tem muitos elementos de design em comum com a arte celta, germânica, românica e da Europa Oriental, compartilhando muitas influências com cada uma dessas tradições.
As origens regionais dos vikings estão na Escandinávia, a península mais setentrional da Europa continental, enquanto o termo viking provavelmente deriva de seu próprio termo para invasão costeira — a atividade pela qual muitas culturas vizinhas se familiarizaram com os habitantes da região. Os invasores vikings atacaram alvos ricos nas costas noroeste da Europa do final do século VIII até meados do século XI. Comerciantes pré-cristãos e invasores do mar, os vikings entram pela primeira vez na história registrada com seu ataque à comunidade monástica cristã na ilha de Lindisfarne em 793. Os vikings inicialmente empregaram seus dracares para invadir e atacar as costas europeias, portos e assentamentos fluviais sazonalmente. Posteriormente, as atividades vikings se diversificaram para incluir viagens comerciais para o leste, oeste e sul de suas terras natais escandinavas, com viagens repetidas e regulares seguindo os sistemas fluviais do leste para a Rússia e as regiões do Mar Negro e Cáspio, e para o oeste até o litoral das Ilhas Britânicas, Islândia e Groenlândia. Existem evidências de que os vikings chegaram à Terra Nova bem antes das últimas viagens de Cristóvão Colombo ao Novo Mundo.
Madeira e materiais orgânicos
A madeira foi, sem dúvida, o principal material de escolha dos artistas vikings, sendo relativamente fácil de esculpir, barata e abundante no norte da Europa. A importância da madeira como um meio artístico é enfatizada pelas sobrevivências casuais da arte da madeira no início e no final do período viking, ou seja, as esculturas funerárias de navios de Oseberga do início do século IX e a decoração esculpida da Igreja de madeira de Urnes de o século XII. Conforme resumido por James Graham-Campbell: "Essas notáveis sobrevivências nos permitem formar pelo menos uma impressão do que estamos perdendo do corpus original da arte viking, embora fragmentos de madeira e esculturas em pequena escala em outros materiais (como chifre, âmbar, e marfim de morsa) fornecem mais dicas. O mesmo é inevitavelmente verdadeiro para as artes têxteis, embora a tecelagem e o bordado fossem ofícios claramente bem desenvolvidos".
Pedra
Com exceção das pedras de Gotlândia predominantes na Suécia no início do período viking, a escultura em pedra aparentemente não era praticada em outros lugares da Escandinávia até meados do século X e a criação dos monumentos reais em Jelling, na Dinamarca. Posteriormente, e provavelmente influenciado pela propagação do cristianismo, o uso de pedra esculpida para memoriais permanentes tornou-se mais prevalente.
Metal
Além dos registros descontínuos de artefatos de madeira e pedra, a história reconstruída da arte viking até hoje depende principalmente do estudo da decoração de metalurgia ornamental de uma grande variedade de fontes. Vários tipos de contexto arqueológico conseguiram preservar objetos de metal para o presente estudo, enquanto a durabilidade dos metais preciosos, em particular, preservou muita expressão e esforço artístico. As joias eram usadas por homens e mulheres, embora de tipos diferentes. As mulheres casadas prendiam seus xales perto do ombro com pares de grandes broches combinando. Os estudiosos modernos costumam chamá-los de broches de tartaruga por causa de sua forma abobadada. As formas e estilos de broches emparelhados femininos variavam regionalmente, mas muitos usavam orifícios. As mulheres costumavam amarrar correntes de metal ou cordões de miçangas entre os broches ou ornamentos suspensos na parte inferior. Os homens usavam anéis nos dedos, braços e pescoço, e mantinham suas capas fechadas com broches penanulares, muitas vezes com alfinetes extravagantemente longos. Suas armas eram frequentemente ricamente decoradas em áreas como os punhos das espadas. Os vikings usavam principalmente joias de prata ou bronze, estas últimas às vezes douradas, mas um pequeno número de peças grandes e luxuosas ou conjuntos em ouro maciço foram encontrados, provavelmente pertencentes à realeza ou a figuras importantes.
Outras fontes
Uma fonte não visual de informação para a arte viking reside no verso escaldo, a forma complexa de poesia oral composta durante a Era Viking e transmitida até ser escrita séculos depois. Vários versos falam de formas pintadas de decoração que raramente sobreviveram em madeira e pedra. O poeta escaldo do século IX Bragi Boddason, por exemplo, cita quatro cenas aparentemente não relacionadas pintadas em um escudo. Uma dessas cenas retratava a expedição de pesca do deus Thor, cujo tema também é referenciado em um poema do século X de Úlfr Uggason descrevendo as pinturas em um salão recém-construído na Islândia.
Uma tradição artística contínua comum à maior parte do noroeste da Europa e que se desenvolveu a partir do século IV dC formou as bases sobre as quais a arte e a decoração da Era Viking foram construídas: desse período em diante, a produção de artistas escandinavos foi amplamente focada em ornamentações de variedades de animais complicados usada para decorar uma grande variedade de objetos. O historiador de arte Bernhard Salin foi o primeiro a sistematizar o ornamento animal germânico, dividindo-o em três estilos (I, II e III). Os dois últimos foram subsequentemente subdivididos por Arwidsson em três estilos adicionais: Estilo C, florescente durante o século VII e no século VIII, antes de ser amplamente substituído (especialmente no sul da Escandinávia) pelo Estilo D. Os estilos C e D forneceram o inspiração para a expressão inicial do ornamento animal na Era Viking, Estilo E, comumente conhecido como Estilo Oseberg/Broa. Ambos os estilos D e E se desenvolveram dentro de um amplo contexto escandinavo que, embora de acordo com a ornamentação animal do noroeste da Europa em geral, exibiu pouca influência de fora da Escandinávia.
Embora as formulações preliminares tenham sido feitas no final do século XIX, a história da arte viking atingiu a maturidade no início do século XX com a publicação detalhada das esculturas de madeira ornamentadas descobertas em 1904 como parte do enterro do navio Oserberg pelo arqueólogo norueguês Haakon Shetelig. É importante ressaltar que foi o arqueólogo inglês David M. Wilson — trabalhando com seu colega dinamarquês Ole Klindt-Jensen para produzir o trabalho de pesquisa Viking Art de 1966 — que criou bases para a caracterização sistemática do campo ainda hoje empregado, juntamente com um quadro cronológico desenvolvido . David Wilson continuou a produzir principalmente estudos em língua inglesa sobre a arte viking nos anos subsequentes, acompanhado nas últimas décadas pela historiadora de arte norueguesa Signe Horn Fuglesang com sua própria série de publicações importantes. Juntos, esses estudiosos combinaram autoridade com acessibilidade para promover a crescente compreensão da arte viking como uma expressão cultural.
A arte da Era Viking é organizada em uma sequência frouxa de fases estilísticas que, apesar da significativa sobreposição de estilo e cronologia, podem ser definidas e distinguidas tanto por elementos de design formal quanto por composições e motivos recorrentes: Sem surpresa, essas fases estilísticas aparecem em sua forma mais pura na própria Escandinávia; em outras partes do mundo viking, frequentemente aparecem misturas notáveis de culturas e influências externas. Nas Ilhas Britânicas, por exemplo, os historiadores da arte identificam versões distintas e insulares de motivos escandinavos, muitas vezes diretamente ao lado da decoração viking pura.
Estilo de Oseberga
O estilo de Oseberga (ou estilo de Obesberg) caracteriza a fase inicial do que foi considerado arte viking. O estilo de Oseberga leva o nome do funerário barco de Oseberga, um dracar bem preservado e altamente decorado descoberto em um grande túmulo na fazenda Oseberg perto de Tønsberg em Vestfold, Noruega, que também continha vários outros objetos de madeira ricamente decorados. Um motivo característico do estilo de Oseberga é a chamada fera agarradora. Este motivo é o que distingue claramente a arte viking inicial dos estilos que a precederam. As principais características da fera são as patas que agarram as bordas ao seu redor, feras vizinhas ou partes de seu próprio corpo.
Estilo Borre
O estilo Borre abrange uma variedade de padrões geométricos entrelaçados, nós e motivos zoomórficos (um único animal), reconhecidos pela primeira vez em um grupo de montagens de arreios de bronze dourado recuperados de um barco funerário no cemitério de Borre perto da vila de Borre, Vestfold, Noruega, e de onde deriva o nome do estilo. O estilo Borre prevaleceu na escandinávia do século IX ao final do século X, um período de tempo apoiado por dados dendrocronológicos fornecidos por locais com artefatos característicos do estilo Borre. A fera agarradora com um corpo em forma de laço continua como uma característica deste e de estilos anteriores. Tal como acontece com o padrão geométrico nesta fase, o impulso visual do estilo Borre resulta do preenchimento do espaço disponível: animais são fortemente entrelaçadas e seus corpos são organizados para criar composições apertadas e fechadas. Como resultado, qualquer fundo é marcadamente ausente – uma característica do estilo Borre que contrasta fortemente com as composições mais abertas e fluidas que prevaleceram no Estilo Jellinge sobreposto.
Estilo Jellinge
O estilo Jellinge é uma fase da arte animal escandinava que perdurou durante o século X. O estilo é caracterizado por corpos de animais marcadamente estilizados e muitas vezes em forma de faixa. Foi originalmente aplicado a um complexo de objetos em Jelling, Dinamarca, como a Taça de Gormo e a grande pedra rúnica de Haroldo I, mas mais recentemente foi incluído no estilo Mammen.
Estilo Mammen
O estilo Mammen leva o nome de seu objeto característico, um machado recuperado de um rico enterro masculino marcou um túmulo (Bjerringhø) em Mammen, na Jutlândia, Dinamarca (com base na dendrocronologia, a madeira usada na construção da câmara funerária foi derrubada no inverno de 970-971). Ricamente decorado em ambos os lados com desenhos de prata incrustados, o machado de ferro era provavelmente uma arma cerimonial de desfile que pertencia a um homem de status principesco, fato deduzido por suas roupas funerárias com bordados elaborados e enfeitadas com seda e pele. Em uma das faces, o machado de Mammen apresenta um grande pássaro com corpo granulado, crista, olho circular e cabeça ereta e bico com lapela. Uma grande espiral de concha marca o quadril da ave, de onde emergem suas asas finas e alongadas: a asa direita se entrelaça com o pescoço da ave, enquanto a esquerda se entrelaça com seu corpo e cauda. A borda externa da asa exibe um corte semicircular típico do design do estilo Mammen. A cauda é representada como uma gavinha tripla, cujo tratamento particular no machado de Mammen — com pontas abertas em forma de gancho — formou uma característica do Estilo Mammen como um todo. Para complicar o design, está a cabeça do pássaro, entrelaçada duas vezes com o pescoço e a asa direita, enquanto também brotam gavinhas ao longo da borda da lâmina. No topo, próximo ao cabo, o machado Mammen apresenta um nó entrelaçado de um lado, uma máscara humana triangular (com nariz grande, bigode e barba em espiral) do outro; o último provaria ser um motivo favorito do estilo Mammen, herdado dos estilos anteriores.
Estilo Ringerike
O estilo Ringerike recebe o nome do distrito de Ringerike, ao norte de Oslo, na Noruega, onde o arenito avermelhado local era amplamente empregado para esculpir pedras com desenhos do estilo. O tipo de objeto mais comumente usado para definir o Ringerike Style é um pedra alta esculpida de 2,15 metros de Vang em Oppland. Além de uma inscrição memorial rúnica em sua borda direita, o campo principal da Pedra de Vang é preenchido com um ornamento de gavinha equilibrado que brota de duas espirais de concha na base: as hastes principais se cruzam duas vezes para terminar em gavinhas lobuladas. No cruzamento, outras gavinhas brotam das alças e motivos em forma de pêra aparecem dos centros das gavinhas na alça superior. Embora de concepção axial, uma assimetria básica surge na deposição das gavinhas. Superando o padrão de gavinhas, aparece um grande animal caminhando em renderização de contorno duplo com quadris em espiral e um lábio lapela. Comparando o design do animal da Pedra de Vang com o animal relacionado da cabeça do machado de Mammen, este último carece da axialidade vista na Pedra de Vang e suas gavinhas são muito menos disciplinadas: o pergaminho de Mammen é ondulado, enquanto o pergaminho de Vang parece esticado e uniformemente curvado, esses recursos marcam uma diferença fundamental entre o ornamento Mammen e Ringerike. A inter-relação entre os dois estilos é óbvia, principalmente ao comparar o animal da Pedra de Vang com o encontrado nas Pedras de Jelling.
Estilo Urnes
O estilo Urnes foi a última fase da arte animal escandinava durante a segunda metade do século XI e no início do século XII. O estilo Urnes é nomeado após o portão norte da igreja de madeira de Urnes na Noruega, mas a maioria dos objetos no estilo são pedras rúnicas em Uppland, Suécia, e é por isso que alguns estudiosos preferem chamá-lo de estilo Runestone. O estilo é caracterizado por animais esguios e estilizados que são entrelaçados em padrões justos. As cabeças dos animais são vistas de perfil, têm olhos esguios e amendoados e há apêndices curvados para cima no nariz e no pescoço. O estilo inicial recebeu uma datação baseada principalmente nas pedra rúnica U 343, pedra rúnica U 344 e uma tigela de prata de c. 1050, que foi encontrada em Lilla Valla. A versão inicial deste estilo em pedras rúnicas compreende as pedras rúnicas da Inglaterra referindo-se ao Danigeldo, Canuto II e obras de Åsmund Kåresson.
