Art déco
Art Déco, por vezes referido apenas como Deco, é um estilo de artes visuais, arquitetura e design internacional que começou na Europa em 1910, conheceu o seu apogeu nos anos 1920 e 1930 e declinou entre 1935 e 1939. O Art Déco afetou as artes decorativas, a arquitetura, o design de interiores e desenho industrial, assim como a moda, a pintura, as artes gráficas, o cinema e o design de vários tipos de meios de transporte Seu nome tem origem da abreviação de Artes Decorativas, da Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes realizada em Paris em 1925. Combinou estilos modernistas com habilidade fina e materiais ricos. Durante o seu auge, o Art Déco representou luxo, glamour, exuberância e fé no progresso social e tecnológico.
A expressão art déco (abreviação de Artes Decorativas) provém da Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas (em francês: Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes), que foi organizada em Paris em 1925., embora os diversos estilos que caracterizam o Art Déco já houvessem aparecido em Paris e Bruxelas antes da Primeira Guerra Mundial. O termo artes decorativas foi usado pela primeira vez na França em 1858, publicado no Bulletin de la Société française de photographie (Boletim da Sociedade Francesa de Fotografia). Em 1868, o jornal Le Figaro usou o termo objets d'art décoratifs (objetos de arte decorativa) no que diz respeito a objetos para cenários criados para o Théâtre de l'Opéra. Em 1875, designers de móveis, têxteis, joalheiros e designers de vidro e outros artesãos receberam oficialmente o status de artistas pelo governo francês. Em resposta a isto, a École royale gratuite de dessin (Escola Real Livre de Design) fundada em 1766, sob o reinado de Luís XVI, para formar artistas e artesãos no artesanato relacionado com as belas artes, foi rebatizada de Escola Nacional de Artes Decorativas (l'École nationale des arts décoratifs). Levou o nome atual de ENSAD (École nationale supérieure des arts décoratifs), em 1927.
Sociedade dos Artistas Decorativos (1901-1913)
O surgimento da Art Déco estava intimamente ligado à ascensão do status de artistas decorativos, que até o final do século 19 eram considerados simplesmente artesãos. O termo "arts décoratifs" foi inventado em 1875, dando aos designers de móveis, têxteis e outros status oficial de decoração. A Société des artistes décorateurs (Sociedade de Artistas Decorativos), ou SAD, foi fundada em 1901, e os artistas decorativos receberam os mesmos direitos de autoria dos pintores e escultores. Um movimento semelhante foi desenvolvido na Itália. A primeira exposição internacional inteiramente dedicada às artes decorativas, a Esposizione international d'Arte decorative moderna, foi realizada em Turim em 1902. Várias novas revistas dedicadas às artes decorativas foram fundadas em Paris, incluindo: Arts et décoration (Artes e decoração) e L'Art décoratif moderne (A Arte Decorativa Moderna). As seções de artes decorativas foram introduzidas nos salões anuais da Sociéte des artistes français e, posteriormente, no Salon d'automne. O nacionalismo francês também desempenhou um papel no ressurgimento das artes decorativas; Os designers franceses sentiram-se desafiados pelas crescentes exportações de móveis alemães menos caros. Em 1911, o SAD propôs a realização de uma nova e importante exposição internacional de artes decorativas em 1912. Nenhuma cópia de estilos antigos deveria ser permitida; apenas obras modernas. A exposição foi adiada até 1914; depois, por causa da guerra, adiada para 1925, quando deu nome a toda a família de estilos conhecida como Déco.
Théâtre des Champs-Élysées (1910–1913)
O Théâtre des Champs-Élysées (Teatro dos Campos Elísios) (1910-1913), de Auguste Perret, foi o primeiro edifício Art Déco de referência concluído em Paris. Anteriormente, o concreto armado havia sido usado apenas em prédios industriais e de apartamentos. Perret construiu o primeiro prédio moderno de concreto armado em Paris, na rua Benjamin Franklin, em 1903-04. Henri Sauvage, outro importante futuro arquiteto Art Déco, construiu outro em 1904 em Rua Trétaigne 7 (1904). De 1908 a 1910, Le Corbusier, de 21 anos, trabalhou como desenhista no escritório de Perret, aprendendo as técnicas de construção de concreto. O prédio de Perret tinha forma retangular limpa, decoração geométrica e linhas retas, as futuras marcas registradas da Art Déco. A decoração do teatro também foi revolucionária; a fachada foi decorada com placas de escultura Art Déco de Antoine Bourdelle, uma cúpula de Maurice Denis, pinturas de Édouard Vuillard e uma cortina Art Déco Ker-Xavier Roussel. O teatro tornou-se famoso como palco de muitas das primeiras apresentações dos Ballets Russes. Perret e Sauvage tornaram-se os principais arquitetos Art Déco em Paris nos anos 1920.
Salon d'Automne (1912-1913)
Em seu nascimento, entre 1910 e 1914, o Art Déco foi uma explosão de cores, com tons brilhantes e muitas vezes conflitantes, muitas vezes em desenhos florais, apresentados em estofos de móveis, tapetes, telas, papel de parede e tecidos. Muitas obras coloridas, incluindo cadeiras e uma mesa de Maurice Dufrene e um tapete Gobelin brilhante de Paul Follot foram apresentadas no Salon des artistes décorateurs de 1912. Em 1912-1913, o designer Alfred Karbowsky fez uma cadeira floral com um desenho de papagaio para o pavilhão de caça do colecionador de arte Jacques Doucet. Os designers de mobiliário Louis Süe e André Mare fizeram a sua primeira aparição na exposição de 1912, sob o nome de Atelier Française, combinando tecidos coloridos com materiais exóticos e caros, incluindo ébano e marfim. Após a Primeira Guerra Mundial, tornaram-se uma das empresas de design de interiores francesas mais proeminentes, produzindo móveis para os salões e cabines de primeira classe dos transatlânticos franceses.
Casa Cubista (1912)
O estilo de arte conhecido como Cubismo apareceu na França entre 1907 e 1912, influenciando o desenvolvimento da Art Déco. Os cubistas, eles próprios sob a influência de Paul Cézanne, interessaram-se pela simplificação das formas aos seus princípios geométricos: o cilindro, a esfera, o cone. Em 1912, os artistas da Seção d'Or exibiram obras consideravelmente mais acessíveis ao público em geral do que o cubismo analítico de Picasso e Braque. O vocabulário cubista estava pronto para atrair moda, móveis e designers de interiores. Nos escritos de 1912 de André Vera, Le Nouveau style, publicado na revista L'Art décoratif, ele expressou a rejeição das formas do Art Nouveau (assimétricas, policromáticas e pitorescas) e apelou à simplicité volontaire, symétrie manifeste, l'ordre et l'harmonie (simplicidade voluntária, simetria manifesta, ordem e harmonia), temas que eventualmente se tornariam comum dentro Art Déco; embora com o tempo o estilo Déco fosse muitas vezes extremamente colorido e tudo menos simples.
O Art Déco não era um estilo único, mas uma coleção de estilos diferentes e às vezes contraditórios. Na arquitetura, o Art Déco foi o sucessor e a reação contra a Art Nouveau, um estilo que floresceu na Europa entre 1895 e 1900, e também substituiu gradualmente as Beaux-Arts (Belas Artes) e o neoclássico que predominavam na arquitetura europeia e americana. Em 1905, Eugène Grasset escreveu e publicou o Méthode de Composition Ornementale, Éléments Rectilignes (Método de Composição Ornamental, Elementos Retilíneos), no qual ele explorou sistematicamente os aspectos decorativos (ornamentais) de elementos geométricos, formas, motivos e suas variações, em contraste com (e como uma partida) o estilo ondulante de Art Nouveau de Hector Guimard, tão popular em Paris alguns anos antes. Grasset enfatizou o princípio de que várias formas geométricas simples, como triângulos e quadrados, são a base de todos os arranjos composicionais. Os edifícios de concreto armado de Auguste Perret e Henri Sauvage, e particularmente o Teatro dos Champs-Elysées, ofereceram uma nova forma de construção e decoração que foi copiada em todo o mundo.
O Art Déco estava associado ao luxo e à modernidade; combinou materiais muito caros e artesanato requintado colocado em formas modernistas. Nada era barato em Art Déco: peças de mobília incluíam incrustações de marfim e prata, e peças de joias Art Déco combinavam diamantes com platina, jade e outros materiais preciosos. O estilo foi usado para decorar os salões de primeira classe de transatlânticos, trens de luxo e arranha-céus. Foi usado em todo o mundo para decorar os grandes palácios de cinema do final dos anos 1920 e 1930. Mais tarde, após a Grande Depressão, o estilo mudou e ficou mais sóbrio. Um bom exemplo do estilo de luxo da Art Déco é o boudoir da estilista Jeanne Lanvin, desenhado por Armand-Albert Rateau, feito entre 1922 e 1925. Ele estava localizado em sua casa na Rua Barbet de Jouy, 16, em Paris, que foi demolida em 1965. A sala foi reconstruída no Museu de Artes Decorativas de Paris. As paredes estão cobertas de lambris moldados abaixo de baixos-relevos esculpidos em estuque. A alcova é emoldurada com colunas de mármore com bases e um plinto de madeira esculpida. O chão é de mármore branco e preto, e nos armários são expostos objetos decorativos sobre um fundo de seda azul. Seu banheiro tinha uma banheira e pia de mármore Sienna, com uma parede de estuque entalhado e acessórios de bronze.
O evento que marcou o auge do estilo e deu o seu nome foi a Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas, que teve lugar em Paris de abril a outubro de 1925. Este foi oficialmente patrocinado pelo governo francês, e cobriu uma área em Paris de 55 acres, correndo do Grand Palais, na margem direita, até Les Invalides, na margem esquerda, e ao longo das margens do Sena. O Grand Palais, o maior salão da cidade, estava cheio de exposições de artes decorativas dos países participantes. Havia 15 000 expositores de vinte países diferentes, incluindo Inglaterra, Itália, Espanha, Polônia, Tchecoslováquia, Bélgica, Japão e a nova União Soviética, embora a Alemanha não tenha sido convidada por causa de tensões após a guerra e os Estados Unidos, entendendo mal o objetivo da exposição, se recusaram a participar. Foi visitado por dezesseis milhões de pessoas durante seus sete meses de execução. As regras da exposição exigiam que todo o trabalho fosse moderno; nenhum estilo histórico foi permitido. O principal objetivo da exposição era promover os fabricantes franceses de móveis de luxo, porcelana, vidro, metalurgia, têxteis e outros produtos decorativos. Para promover ainda mais os produtos, todas as principais lojas de departamento e grandes designers de Paris tinham seus próprios pavilhões. A exposição teve um objetivo secundário na promoção de produtos de colônias francesas na África e na Ásia, incluindo marfim e madeiras exóticas.
Os arranha-céus americanos marcaram o ápice do estilo Art Déco: eles se tornaram os edifícios modernos mais altos e mais reconhecidos do mundo. Eles foram projetados para mostrar o prestígio de seus construtores através de sua altura, sua forma, sua cor e sua iluminação dramática à noite. O primeiro arranha-céu de Nova York, o Woolworth Building, em estilo neoclássico, foi concluído em 1913, e o American Telephone and Telegraph Building (1924) tinha colunas jônicas e dóricas e um hipostilo dórico clássico com um friso. O American Radiator Building de Raymond Hood (1924) combinou elementos góticos e artísticos modernos no design do edifício. O tijolo preto na fachada do edifício (simbolizando carvão) foi selecionado para dar uma ideia de solidez e dar ao edifício uma massa sólida. Outras partes da fachada estavam cobertas de tijolos de ouro (simbolizando fogo), e a entrada era decorada com mármore e espelhos negros. Outro arranha-céu Art Déco foi o Guardian Building de Detroit, inaugurado em 1929. Projetado pelo modernista Wirt C. Rowland, o prédio foi o primeiro a empregar aço inoxidável como elemento decorativo e o uso extensivo de desenhos coloridos no lugar de ornamentos tradicionais.
Em 1925, duas diferentes escolas concorrentes coexistiram no Art Déco: os tradicionalistas, que haviam fundado a Sociedade de Artistas Decorativos, que incluiu o designer de móveis Emile-Jacques Ruhlmann, Jean Dunard, o escultor Antoine Bourdelle e o designer Paul Poiret; eles combinaram formas modernas com artesanato tradicional e materiais caros. Do outro lado estavam os modernistas, que cada vez mais rejeitavam o passado e queriam um estilo baseado em avanços com as novas tecnologias, simplicidade, falta de decoração, materiais baratos e produção em massa. Os modernistas fundaram sua própria organização, a União Francesa de Artistas Modernos, em 1929. Seus membros incluíam os arquitetos Pierre Chareau, Francis Jourdain, Robert Mallet-Stevens, Corbusier e, na União Soviética, Konstantin Melnikov; a designer irlandesa Eileen Gray e a designer francesa Sonia Delaunay, os joalheiros Jean Fouquet e Jean Puiforcat. Eles atacaram ferozmente o estilo tradicional de Art Déco, que, segundo eles, foi criado apenas para os ricos, e insistiram que edifícios bem construídos deveriam estar disponíveis para todos, e essa forma deveria seguir a função. A beleza de um objeto ou edifício residia em saber se era perfeitamente adequado para cumprir sua função. Modernos métodos industriais significavam que móveis e edifícios poderiam ser produzidos em massa, não feitos à mão.
Não havia nenhuma seção reservada para pintura na Exposição de 1925. A pintura Art Déco era, por definição, decorativa, projetada para decorar uma sala ou obra de arquitetura, de modo que poucos pintores trabalharam exclusivamente no estilo, sendo dois pintores intimamente associados ao Art Déco. Jean Dupas pintou murais Art Déco para o Pavilhão de Bordeaux na Exposição de Artes Decorativas de 1925, em Paris, e também pintou a imagem sobre a lareira na exposição Maison de la Collectioneur na Exposição de 1925, que contou com o mobiliário de Ruhlmann e outros proeminentes designers Art Déco. Seus murais também eram proeminentes na decoração do transatlântico francês SS Normandie. Seu trabalho era puramente decorativo, projetado como pano de fundo ou acompanhamento de outros elementos da decoração. A outra pintora intimamente associada ao estilo é Tamara de Lempicka. Nascida na Polônia em uma família aristocrática, ela emigrou para Paris após a Revolução Russa. Lá ela se tornou uma estudante do artista Maurice Denis, do movimento chamado Les Nabis, e do cubista André Lhote e emprestou muitos elementos de seus estilos. Ela pintou quase exclusivamente retratos em um estilo Art Déco realista, dinâmico e colorido.
A maior parte da escultura do período Art Déco era, como o nome sugere, puramente decorativa; foi projetado não para museus, mas para enfeitar prédios de escritórios, edifícios governamentais, praças públicas e salões privados. Era quase sempre representacional, geralmente de figuras heroicas ou alegóricas relacionadas com o propósito do edifício; os temas eram geralmente escolhidos pelo patrono, e a escultura abstrata para decoração era extremamente rara. Era freqüentemente anexado a fachada de edifícios, particularmente em cima da entrada. As esculturas alegóricas da dança e da música de Antoine Bourdelle foram a característica decorativa essencial do mais antigo marco Art Déco em Paris, o Théâtre des Champs-Élysées, em 1912. O escultor Aristide Maillol reinventou o ideal clássico para sua estátua do rio (1939), agora no Museu de Arte Moderna de Nova York. Na década de 1930, toda uma equipe de escultores fez esculturas para a Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne at Chaillot (Exposição Internacional de Artes e Técnicas na Vida Moderna em Chaillot). Os edifícios da Exposição estavam cobertos com esculturas de baixo-relevo e estátuas. Alfred Janniot fez as esculturas de relevo na fachada do Palais de Tokyo. O Museu de Arte Moderna da Cidade de Paris e a esplanada em frente ao Palais de Chaillot, de frente para a Torre Eiffel, estavam repleta de novas estátuas de Charles Malfray, Henry Arnold e muitos outros.
O estilo Art Déco surgiu no início das artes gráficas, nos anos imediatamente anteriores à Primeira Guerra Mundial. Apareceu em Paris nos cartazes e nos figurinos de Leon Bakst para os Ballets Russes e nos catálogos do estilista Paul Poiret. As ilustrações de Georges Barbier e Georges Lepape e as imagens da revista de moda La Gazette du bon ton capturaram perfeitamente a elegância e sensualidade do estilo. Na década de 1920, o visual mudou: as modas enfatizadas eram mais casuais, esportivas e ousadas, com os modelos femininos fumando cigarros. Revistas de moda americanas como Vogue, Vanity Fair e Harper's Bazaar rapidamente pegaram o novo estilo e o popularizou nos Estados Unidos (também influenciou o trabalho de ilustradores de livros americanos, como Rockwell Kent). Na Alemanha, o artista de cartazes mais famoso do período foi Ludwig Hohlwein, que criou cartazes coloridos e dramáticos para festivais de música, cervejas e, no final de sua carreira, para o Partido Nazista.. No Brasil, o maior expoente da ilustração em revistas com a estética Art Déco foi o ilustrador e designer gráfico J. Carlos, destacando-se suas capas para as revistas Paratodos (entre 1926 e 1931) e O Malho .
