Tania (cantora de tango)
Tania foi o pseudónimo de Ana Luciano Divis, actriz e cantora de tango espanhola que realizou a maior parte da sua carreira na Argentina.
Infância e começos
Ana Luciano Divis nasceu na cidade espanhola de Toledo a 13 de outubro de 1908, ainda que outras fontes assinalam que foi em 1900 ou 1893. Foi a menor dos quatro filhos de Carlo Luciano e Amalia Divis. Seus outros irmãos foram Isabel, Carmen e Amalio. Seu pai, de origem andaluza, era um militar devindo em tenente geral que exercia também como director da Banda Musical de Toledo. Quando Ana tinha dois anos, a família se transladou a Valência, onde iniciou os seus estudos em canto e castanholas. Depois da precoce morte do seu pai, começou a actuar em teatro e foi bem como fez parte de grupos infantis que executavam versos e zarzuelas na sua escola. Ai definiu o seu pseudónimo —Tania— depois de observar que uma das suas colegas, de origem russa, se chamava assim. Conquanto inicialmente tinha pensado em levar o seu nome de pilha, a sua irmã Isabel era uma cupletista consolidada e recomendou-lhe não o utilizar. De acordo com o seu depoimento, «era a época de O conde de Luxemburgo, de A viúva alegre, das grandes operetas. Como a minha irmã cantava muito bem e já era bastante conhecida, lhe disse a minha mãe: "Olha mamãe, parece-me que Anita não deves-se pôr Ana Luciano, porque meu nome é grande e esta garota recém começa. Não sabemos se poderá seguir no teatro ou não... "».
Carreira discográfica e actoral
Em Buenos Aires, apresentou-se inicialmente no Teatro Casino como cantora da orquestra de Roberto Firpo e, em 1927, no Folies Bergère, onde lhe deram a alcunha de «A galega de Toledo» e conheceu a Enrique Santos Discépolo. Numa ocasião foi escutada por Carlos Gardel, que lhe confidenciou a seu amigo José Razzano: «Comigo, de Toulouse, e uma galega, o tango se pára». Depois de iniciar seu vínculo sentimental com Discépolo, Tania foi disputada pelas principais emissoras da Argentina e foi bem como conseguiu o seu primeiro contrato em 1928 por 500 pesos mensais em Rádio Prieto. Aí, as tarefas de trabalho eram árduas já que devia permanecer longas horas pela noite para gravar algumas poucas canções. Durante a sua estadia nessa emissora, conheceu algumas das figuras mais relevantes do âmbito musical como Rosita Quiroga, Azucena Maizani, Libertad Lamarque, Tita Merello e Ada Falcón que, junto a Tania, converteram-se nas primeiras cantoras a introduzir a modalidade vocal feminina no tango, um rubro com prevalência do género masculino. Paralelamente prosseguiu a sua carreira em Rádio Paris, Belgrano e do Povo. Em 1930, Tania gravou o seu primeiro registo discográfico junto à orquestra de Osvaldo Fresedo com dois temas musicais, «Sentença» e «À luz de um candil», que faziam parte de seu repertório nos cabarés. Durante os dois anos seguintes, seus discos foram publicados com o selo Columbia para depois consertar em RCA Victor e inclusive, chegou a gravar para o selo Pathé de Paris depois de que Discépolo forma-se uma orquestra para a Rádio Municipal, onde Tania foi vocalista em companhia de Lalo Scalise, Héctor Varela e Alejandro Blaso. A experiência de começar a gravar foi definida por Tania como «apaixonante». Segundo comentou, «a riqueza de linguagem, a tremenda vitalidade, a singeleza e a verdade com que ele [Discépolo] se referia às suas tangos me davam incríveis forças para dar o melhor de mim ao as cantar». Em 1946, acompanhou como vocalista à orquestra de Mariano Mores em Rádio El Mundo, onde no dia da estreia recebeu um ramo de orquídeas do presidente Juan Domingo Perón. Ao mesmo tempo, efectuou uma volta com Discépolo por Cuba, México —onde se apresentou em «O Pátio», o cabaret mais relevante da Cidade de México— e outros países da costa do Pacífico. A seu regresso, encabeçou o ciclo Como nasceram minhas canções por Rádio Belgrano junto a Discépolo.
Vida pessoal e Discépolo
José Razzano, habitual do Bergère, escutou a sua interpretação de «Esta noite me emborracho», popularizado por Azucena Maizani, e apresentou-lhe a seu amigo Enrique Santos Discépolo. De acordo a Tania, «parece ser que Discépolo não era de ir aos cabarés e Razzano o empurrou pára que fosse. [Razzano]... contou-lhe a minha história. Enrique ouviu-me cantar... e no dia seguinte mandou-me flores». Em suas memórias, definiu-o durante esse primeiro encontro como «ligeiramente tímido... teve palavras de elogio e de galantearia... sua linguagem era original e diferente». A personalidade e situação económica do autor discrepavam das dos aristocratas que habitualmente coincidiam aos locais nocturnos onde actuava.
O vínculo com o peronismo
Conquanto Tania definia-se como «apolítica», Discépolo manteve uma íntima amizade com o ex-presidente Juan Domingo Perón, a quem tinha conhecido circunstancialmente em Chile em 1938 quando este se achava no cargo de agregado militar da embaixada argentina. Em suas memórias, Tania confessou que manteve poucos diálogos —cinco ou seis— com Perón nos treze anos de amizade que desenvolveu com Discépolo e que ademais, conheceu junto ao compositor a outros mandatários como Alvear, Uriburu, Justo e Ramírez no correr da sua vida artística, com muitos dos quais tiveram recepções privadas. A partir de 1943 dentro de uma campanha iniciada pelo governo militar que obrigou a suprimir a linguagem lunfardo, como assim também qualquer referência à embriaguez ou expressões que em forma arbitrária eram consideradas imorais ou negativas para o idioma ou para o país, proibiu-se que as radioemisoras transmitissem vários tangos que não se ajustavam a essas pautas conforme o critério da censura.As restrições continuaram ao assumir o governo constitucional o general Perón e um de elogios afectados foi o tango composto por Discépolo em 1948 Cafetín de Buenos Aires, do qual começou a circular com o aval da Secretaria de Imprensa e Difusão uma versão "branqueada" da letra modificando lunfardismos -"mãe" por "velha"- e frases "pessimistas" como "e me entreguei sem lutar".Em 1949 directores da Sadaic lhe solicitaram ao administrador dos Correios e Telecomunicações numa entrevista que lhas anulassem, mas sem resultado. Obtiveram então uma audiência com Perón, à qual não assistiu Discépolo,que se realizou em 25 de março de 1949, e o Presidente –que afirmou que ignorava a existência dessas directoras- as deixou sem efeitoconquanto por temor dos músicos algumas peças, como o tango Ao pé da Santa Cruz e a Milonga do 900, seguiram-se executando com modificações nas partes às que se podia atribuir conteúdo político.
Vida posterior a Discépolo
Depois da morte de Discépolo em 1951, a sua carreira manteve-se unida a seu nome e realizou uma volta ao ano seguinte pelo Chile, Peru, Equador e Colômbia, que significou a ante-sala de outra levada a cabo posteriormente por Europa em 1955. Nessa ocasião apresentou-se no Teatro Comédia de Madrid e em cabarés de Paris; permaneceu na França até 1959. À sua volta, apresentou-se como cantora em «Doverkalt», um salão de dança localizado em frente a Praça San Martín onde permaneceu actuando 18 meses. Aí começou a gostar a ideia de estabelecer o seu próprio local de tango sobre a rua Libertem da cidade de Buenos Aires. O reduto finalmente inaugurou-se em fevereiro de 1963 e foi chamado «Cambalache» em honra a um dos tangos mais conhecidos de Discépolo.
Em O livro do tango, Horacio Ferrer descreveu-a como «uma criadora inquestionável de uma das modalidades que animaram ao tango cantável» e posteriormente referiu-se ao seu estilo interpretativo como «a combinação harmoniosa de uma maneira de cantar e de dizer». O historiador Oscar Do Priore realçou o seu «original acento» e seu «estilo tão pessoal» ao momento de cantar, ainda que também reconheceu que a diferença de outras cantoras sua figura ficou eclipsada à de Discépolo. Tania pertenceu a uma categoria de cantoras encabeçada por Rosita Quiroga, Ada Falcón, Libertad Lamarque, Tita Merello, Mercedes Simone e Sofía Bozán que, em seu conjunto, introduziram a modalidade vocal feminina no rubro do tango em meados da década de 1920, depois de um período de cantoras da Guarda Velha que não tiveram uma difusão em massa e se dedicaram ao tango «gauchesco», como os casos de Linda Thelma, Lola Membrives e Flora Gobbi. Num dos seus artigos, Antonio Rodríguez Villar publicou que Tania «era a síntese do talento popular espanhol e a picaresca portenha» e fez finca-pé na «graça que propagava a rodo» e sua «alegria desbordante» que manteve até seus últimos tempos. A sua alegria e carácter feriado também foram rasgos que destacaram os seus colegas e alegados ao momento da sua morte.
