A Espuma dos Dias (filme)

Colin é rico o bastante que nem precisa trabalhar, mora em uma casa ensolarada, possui um cozinheiro particular, Nicolas, que prepara iguarias sem igual segundo o chefe Gouffé. Na casa de Colin, também vive um rato de estimação que habita um universo que reproduz em pequenas dimensões a própria casa de Colin. Além disso, Colin tem uma predileção por jazz, tanto que inventou um pianocktail (piano que prepara coquetéis), ele partilha tais bebidas produzidas a partir do ritmo da música com seu amigo Chick. Em um dia em que estão almoçando juntos, Chick relata a Colin que conheceu Alise, uma jovem mulher, que como ele, também é fã do escritor Jean-Sol Partre ("versão espumosa" do escritor Jean-Paul Sartre, que era amigo de Boris Vian). Por coincidência, Alise é sobrinha de Nicolas. Na conversa com Chick, Colin confessa que também deseja apaixonar-se. Na festa de aniversário do cachorro de Isis, Colin enamora-se à primeira vista por Chloé, cujo nome o faz lembrar de uma canção homônima de Duke Ellington, jazzista admirado por Colin. A partir de então, Colin e Chloé partilham vários momentos juntos: dançam o bigle moi, passeiam sobre uma nuvem, vão patinar em um rinque de patinação cuidado por homens com cabeça de pássaro, partilham momentos do cotidiano. Colin e Chloé decidem se casar. Na cerimônia de casamento há uma competição de corrida de carro para ver quem chega primeiro ao altar: o casal casamenteiro, Chloé e Colin, ou o casal de padrinhos, Chick e Alise. Esta última fica ressentida em não poder se casar com Chick por falta de dinheiro, pois seu parceiro, fã inveterado de Jean-Sol Partre, gasta tudo o que ganha colecionando livros e relíquias do escritor.

A direção de Michel Gondry, os cenários, os efeitos especiais, o uso das cores para criar sentido tentam dar conta do universo surreal e paralelo criado por Boris Vian como simulacro da sociedade dita civilizada. Apenas para dar uma ideia desse estilo fantasista que existe no romance e que Michel Gondry tenta traduzir para as telonas, eis algumas cenas dignas de nota: Colin aparando as pálpebras, Nicolas ensinando seu patrão a dançar o bigle moi (pernas que se afrouxam e se esticam desmedidamente), enguias que saem do bico das torneiras, o universo em miniatura do ratinho, raios de luz que são palpáveis, nuvens que transportam os amantes, sapatos que fogem dos pés, um dia no campo que faz simultaneamente sol e chuva, músicas que arredondam os espaços, a violência banalizada (Colin assassina um dos homens-cabeça-de-pássaro, ele é espancado na igreja por não ter dinheiro suficiente para pagar a cerimônia de enterro, Alise mata Jean-Sol Partre de modo frio e sem culpa), a plantação de armas de fogo, a mudança de um mundo colorido inicialmente para um mundo mais tenebroso no fim da narrativa (notar o uso das cores na narrativa visual de Michel Gondry: as cores alegres, vivas e joviais do início do filme vão se desbotando até chegar quase ao preto e branco no final).

O filme de Gondry ao ser lançado talvez não tenha causado o impacto esperado de um filme com orçamento de 20 milhões de euros (e de um diretor reconhecido por sua magnífica direção em Brilho Eterno de uma Mente sem Lembranças) por estar em concorrência com o arrebatador La vie d'Adèle, de Abdellatif Kechiche. Além disso, por ser um filme baseado em um romance, quase sempre há uma subestimação da narrativa visual em relação à narrativa literária original, como poderá ser percebido nas críticas abaixo. L'écume des jours suscitou críticas positivas, negativas e mistas. A crítica do Le Parisien diz: "O que você sonhou, Michel Gondry realizou. O óvni do cinema francês ousou levar às telas a história de amor de Colin e Chloé, bela e minada por um nenúfar que cresce em seu pulmão. O universo sempre fantástico do livro pode causar vertigem, em especial na primeira parte. A segunda, mais calma, mais trágica, em um maravilhoso preto e branco, é de infinita beleza. Os atores formam cada um uma faceta desse sonho despertado."