Abel Seyler
Abel Seyler foi um diretor teatral suíço e ex-banqueiro mercantil, considerado um dos grandes diretores de teatro da Europa do século XVIII. Foi "o principal patrocinador do teatro alemão" do seu tempo e é creditado por apresentar Shakespeare ao público de língua alemã e por promover o conceito de teatro nacional, na tradição de Ludvig Holberg, dos dramaturgos Sturm und Drang e da ópera alemã. Em sua época, foi descrito como "um dos homens mais meritórios da arte alemã".
Abel Seyler nasceu em 1730 em Liestal, nos arredores de Basileia, na Suíça, numa família reformada erudita e piedosa. Era filho do clérigo Dr.theol. Abel Seyler (Seiler) (1684-1767), pároco de Frenkendorf-Munzach, em Liestal, de 1714 a 1763, e de Anna Katharina Burckhardt (1694-1773). Era descendente, por parte de ambos os pais, de algumas das mais importantes famílias patrícias de Basileia. Sua mãe pertencia à notável família Burckhardt. Por parte de pai, ele era neto do teólogo Friedrich Seyler e de Elisabeth Socin, membro de uma família nobre de origem italiana. Ele e seu pai receberam o nome de seu bisavô, juiz de Basileia e enviado à corte francesa Abel Socin (1632-1695). Por parte de mãe, ele também descendia das famílias Merian e Faesch. Também era descendente matrilinear de Justina Froben, filha do humanista Johann Froben. Tinha uma irmã, Elisabeth Seiler (1715–1798), casada com o pároco Daniel Merian, e era parente distante do cardeal Joseph Fesch, tio de Napoleão; ambos eram descendentes do comerciante de seda de Basel, político e diplomata Johann Rudolf Faesch (falecido em 1659), burgomestre de Basileia e líder da facção pró-francesa da cidade.
Quando jovem, Seyler deixou Basileia primeiro para Londres e depois para Hamburgo, onde atuou como banqueiro mercante até 1766. Com seus parceiros de negócios Johann Martin Tillemann e Edwin Müller, ele fundou as empresas coligadas Seyler & Tillemann e Müller & Seyler, que se engajaram em uma especulação cada vez maior e complexa com instrumentos financeiros durante a Guerra dos Sete Anos, na década de 1750 e no início da década de 1760. Seyler & Tillemann tinham laços estreitos com o banco dos irmãos De Neufville, em Amsterdã, e foi considerado um dos bancos mais especulativos e imorais da época. Em 1761, Seyler & Tillemann, atuando como agentes de seu sócio próximo Heinrich Carl von Schimmelmann, arrendou a fábrica de menta em Rethwisch do empobrecido Frederico Carlos, duque de Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plön, membro do ramo cadete da família real dinamarquesa, para produzir moedas aviltadas (feitas de uma liga metálica com menor teor de ouro, prata ou cobre) nos últimos anos da Guerra dos Sete Anos. Seyler & Tillemann faliram na sequência da crise bancária de Amsterdã de 1763, com uma dívida de três a quatro milhões de marcos - uma quantia enorme.
Teatro Nacional de Hamburgo (1767–1769)
Após a falência de seu banco, Seyler se dedicou ao teatro e tornou-se o principal acionista, benfeitor e líder efetivo do Teatro Nacional de Hamburgo, uma tentativa idealista de estabelecer um teatro nacional baseado nas ideias de Ludvig Holberg. O teatro era de propriedade de "um consórcio de doze empresários da cidade, com um triunvirato de Seyler, Bubbers e Johann Martin Tillemann, parceiro de negócios de Seyler. Mas, na prática, foi um caso de um homem, pois Seyler dominava tudo." Alugou o edifício Comödienhaus e foi em grande parte uma instituição sucessora da companhia de teatro de Konrad Ernst Ackermann. O Teatro Nacional empregou Gotthold Ephraim Lessing como o primeiro dramaturgo do mundo e atraiu atores eminentes como Konrad Ekhof e Friedrich Ludwig Schröder; A atriz mais famosa da Alemanha do final do século XVIII, Friederike Sophie Hensel (Seyler), que mais tarde se tornou a segunda esposa de Seyler, era a atriz principal do teatro. Ela era considerada "uma atriz muito boa, como Lessing admitiu, mas era uma personagem problemática e tempestuosa", sempre no centro da intriga.
Companhia de teatro de Seyler (1769–1779)
Em 1769, Seyler fundou o sucessor efetivo do Teatro Nacional, a Seyler Theatre Company, junto com Konrad Ekhof, Sophie Hensel e alguns outros atores. A Companhia Seyler se tornou uma das companhias de teatro mais famosas da Europa durante o período de 1769 a 1779 e era considerada "a melhor companhia de teatro da Alemanha na época". Embora o Teatro Nacional tenha evitado o teatro musical, Seyler nomeou Anton Schweitzer como diretor musical, encarregado de acrescentar ópera ao repertório falado, e a Companhia Seyler passou a desempenhar um papel importante tanto no desenvolvimento de uma tradição da ópera alemã quanto na promoção e promoção da música. popularização dos dramas Sturm und Drang.
Teatro Nacional de Mannheim (1779–1781)
Quando Charles Theodore, o príncipe eleitor do Palatinado Eleitoral, também se tornou duque da Baviera em 1777, mudou sua corte da capital palatina de Mannheim para Munique e trouxe consigo a companhia de teatro de Theobald Marchand . Em 1778, ele instruiu o cortesão Wolfgang Heribert von Dalberg - o irmão do príncipe eleitor e grão-duque Karl Theodor von Dalberg - a estabelecer um novo teatro em Mannheim. No início, Dalberg contratou a companhia de teatro de Abel Seyler para se apresentar em Mannheim ocasionalmente, de 1778 a 1779. No outono de 1779, Seyler mudou-se permanentemente para Mannheim com os demais membros de sua companhia de teatro. Vários atores que haviam sido afiliados ao Gotha Court Theatre sob a direção de Konrad Ekhof nos últimos anos - essencialmente um ramo da Companhia de Teatro Seyler - também se juntaram a ele; O próprio Ekhof morreu no ano anterior. O Teatro Nacional de Mannheim estreou em outubro de 1779, com Seyler como seu primeiro diretor artístico[b] e Dalberg como seu administrador geral.[c] Alguns dos atores que trabalharam sob a direção de Seyler em Mannheim foram August Wilhelm Iffland, Johann David Beil e Heinrich Beck.
Anos finais (1781-1800)
De 1781 a 1783, Seyler foi diretor artístico do Schleswig Court Theatre, que também se apresentou em Flensburg, Husum e Kiel. Em 1783, ele estabeleceu sua própria tropa com sede em Altona, perto de Hamburgo. De 1783 a 1784, ele foi novamente encarregado dos Comödienhaus em Hamburgo; ele continuou morando em Hamburgo até 1787 e às vezes era um prompter no teatro, onde sua esposa se apresentava. De 1787 a 1792, ele foi novamente diretor artístico do Schleswig Court Theatre. Sua esposa Sophie Seyler morreu em 1789. No início daquele ano, ela publicou a ópera Huon e Amanda (ou Oberon), com base em um poema de seu amigo e colaborador Christoph Martin Wieland. Uma versão levemente adaptada da ópera de Seyler, com música de Paul Wranitzky, tornou-se a primeira ópera executada pela trupe de Emanuel Schikaneder em seu novo teatro e estabeleceu uma tradição na companhia de óperas de contos de fadas de Schikaneder que culminaria em dois anos. mais tarde na ópera de Mozart e Schikaneder, The Magic Flute; Oberon, de Sophie Seyler, é considerada uma das principais influências na trama e nos personagens de A flauta mágica.
Legado
Seyler é amplamente considerado como um dos grandes diretores de teatro da Europa do século XVIII e foi descrito como "o principal patrono do teatro alemão" em sua vida. Ele é creditado por apresentar Shakespeare a um público de língua alemã e por promover o conceito de teatro nacional na tradição de Ludvig Holberg, os dramaturgos Sturm und Drang e o desenvolvimento de uma tradição da ópera alemã. Já em sua vida, ele foi descrito como "um dos homens mais meritórios da arte alemã". Ele foi elogiado por contemporâneos como Gotthold Ephraim Lessing e Christoph Martin Wieland, que o descreveram como um "homem de percepção e discernimento". Após sua morte, sua filha Sophie Leisewitz, esposa do poeta Johann Anton Leisewitz, escreveu: "Foi minha feliz fortuna, por dever infantil, adorar o homem que milhares só podem admirar".
Como muitos de seus colaboradores, Seyler era um maçom. Ele ingressou na Maçonaria em Londres em 1753, tornou-se membro da Loja Absalom em Hamburgo em maio de 1755 e esteve envolvido com a Maçonaria até sua morte. Abel Seyler e Konrad Ekhof, juntamente com outros membros da Companhia Seyler, fundaram a primeira loja maçônica em Gotha. A fundação ocorreu em 25 de junho de 1774 no Gasthof Zum Mohren, por ocasião da Natividade de São João Batista, e Ekhof se tornou o primeiro Mestre Adorador e Seyler o Primeiro Diretor. O alojamento foi originalmente chamado de Cosmopolit, mas foi renomeado para Zum Rautenkranz em homenagem à família ducal logo depois. Seus membros incluíam vários membros da Companhia Seyler, como Seyler, Ekhof e o compositor Georg Anton Benda; o reinante duque Ernest II de Saxe-Gotha-Altenburg e o irmão do duque, príncipe agosto de Saxe-Gotha-Altenburg juntaram-se logo após seu estabelecimento, assim como muitos membros da nobreza e elite local de Gotha. A loja tornou-se um centro da vida espiritual e cultural de Gotha, e um reduto da iluminação e filantropia. Muitos membros da loja de Seyler, principalmente o duque e seu irmão, também se tornaram membros dos Illuminati, e o duque mais tarde ofereceu o asilo de Adam Weishaupt, fundador da sociedade, em Gotha.
Abel Seyler foi casado em seu primeiro casamento, de 1754, com Sophie Elisabeth Andreae (1730-1764), filha do rico farmacêutico da corte hanoveriana Leopold Andreae (1686-1730) e Katharina Elisabeth Rosenhagen (falecida em 1752). Seus pais já haviam morrido e seu único parente próximo era seu irmão mais velho e seu único irmão, o farmacêutico da corte J.G.R. Andreae, que se tornou um conhecido cientista natural do Iluminismo. O casamento ocorreu em Hanover e Abel e Sophie Elisabeth teve dois filhos e uma filha: Abel Seyler (o Jovem), que se tornou farmacêutico da corte em Celle e membro dos Illuminati; L.E. Seyler, importante banqueiro e político de Hamburgo; e Sophie Seyler, que se casou com o poeta de Sturm und Drang, Johann Anton Leisewitz, autor de Julius of Tarent. Após a morte de sua primeira esposa em 1764, seus filhos foram criados em Hannover pelo tio materno. Por vários relatos, J. G. R. Andreae era um homem altamente erudito, generoso e gentil, que se tornou uma figura paterna amorosa para os filhos de sua irmã; ele não tinha filhos. As crianças desde então tiveram contato limitado ou inexistente com o pai, e todas tiveram vidas mais convencionais do que ele. Eles herdaram a farmácia Andreae do tio quando ele morreu em 1793.
