Palácio do Monteiro-Mor
O Palácio do Monteiro-Mor é um palácio localizado na Quinta do Monteiro-Mor, na freguesia do Lumiar, em Lisboa, sendo um dos elementos que constitui o conjunto arquitetónico designado por Paço do Lumiar.
Origens
A propriedade onde se situa o paço tem origens na época subsequente à Reconquista de Lisboa (1147), quando os terrenos do Lumiar foram concedidos a ordens militares, religiosas e à nobreza em tributo do combate. No terceiro quartel do século XIII, o monarca D. Afonso III elegeu esta paragem para instalar a sua residência campestre, avolumando o seu património fundiário até se tornar o principal proprietário da região, localidade que ascenderia a freguesia no ano de 1266. A primitiva Quinta do Lumiar, onde se situa o Palácio do Monteiro-Mor, foi cedida pelo rei aos freires de Évora em 1272. Volvidos 40 anos, em 1312, D. Dinis entregou as construções régias ao seu filho ilegítimo, D. Afonso Sanches, complexo que adoptou a nomenclatura de Paços do Infante D. Afonso Sanches. Especula-se que, numa outra mercê celebrada a cinco de Outubro de 1318, D. Dinis possa ter transferido para a posse do Mosteiro de Odivelas padroados e rendimentos afectos à Igreja de São João do Lumiar.
Séculos XVI e XVII
Nos primórdios do século XVI, a estrada que separava o Paço do núcleo urbano do Lumiar albergava os freires de Avis. A memória material desta ocupação quinhentista perdura no marco chantado nas imediações do museu e numa ombreira chanfrada incorporada numa habitação contígua. A parcela correspondente ao actual edifício museológico encontrava-se dominada pelo Mosteiro de Odivelas e pelas terras isentas de Isabel Machada, cuja linhagem detinha uma casa de menores dimensões ali anexa desde 1478. Em 1530, um aforamento estipulou a renda da quinta a Manuel Correia de Lacerda em 6000 reais brancos anuais. Num levantamento cadastral encomendado pelo convento a 13 de Maio de 1545, momento em que Isabel Machada assumia a condição de foreira, apurou-se que a delimitação abrangia aproximadamente 1,5 hectares e se situava "junto do Lumiar".
O paço do marquês de Angeja
A transição para o século XVIII marcou a chegada do segundo Marquês de Angeja, D. António Beja Noronha e Almeida, que arrecadou o senhorio por via hereditária do avô materno, o supra citado D. António Luís. No decurso deste século, o palácio foi mandado erguer por D. Pedro de Noronha, 3.º Marquês de Angeja. O palacete passou a acolher D. Henrique de Noronha, descendente do Marquês de Angeja, elevado a Monteiro-Mor no ano de 1717, mercê do seu enlace matrimonial com D. Maria Josefa de Melo, filha do antecessor no cargo, Francisco de Melo. Embora a presença desta magistratura cinegética tenha perdurado apenas oitenta e sete anos na posse do domínio útil, tal lapso temporal bastou para cristalizar a designação do lugar até à contemporaneidade. Após a viuvez, D. Josefa desposou D. Fernando Teles da Silva, terceiro filho do Conde de Tarouca, que alcançou o ofício de Monteiro-Mor em 1728 e que, no ano de 1741, adquiriu o espaço ao Conde das Galveias, financiando várias remodelações nas fachadas. Na década de 1750, é plantado e iniciado o parque botânico, sob orientação atribuída a Domenico Vandelli, encomendado pelo 3.º Marquês de Angeja — um jardim que possuía importantes espécies tropicais e aves exóticas e veio a ser, em 1793, citado como um dos melhores de Lisboa.
O paço romântico dos Palmelas
Sob o signo romântico que imperava no século XIX, o segundo duque de Palmela, D. Domingos de Sousa Holstein Beck, que viveu entre 1818 e 1864, impulsionou um ciclo de obras profundas com significativas transformações. O palácio transformou-se num museu particular de belas-artes, a galeria foi adornada com a heráldica dos Palmelas e o primitivo pavilhão neogótico transmutou-se num viveiro de aves que hoje funciona como pavilhão de chá e restaurante. A zona verde viu-se convertida num sumptuoso jardim paisagista britânico, onde foram construídas cascatas e introduzidas novas e raras espécies vegetais diretamente importadas de Inglaterra. A concretização destes hortos e os trabalhos de melhoria e conservação estiveram a cargo dos exímios botânicos Friedrich Welwitsch e Rosenfelder, apoiados entre 1844 e 1853 pelos jardineiros Jacob Weiss e Otto. Este último deixou como discípulo João Baptista Possidónio, que até ao ano de 1912 dirigiu os jardins e as estufas dos duques de Palmela.
Expropriação e criação do Museu Nacional do Teatro e da Dança
O destino do solar viria a alterar-se drasticamente durante a vigência do contrato diplomático marroquino, quando um incêndio apocalíptico despoletado no mês de Março de 1970 (com raízes em 1969), calcinou as estruturas internas, preservando miraculosamente as alvenarias exteriores. O esforço curativo, gizado pelo arquitecto Joaquim Cabeçada Padrão entre 1970 e Fevereiro de 1974, devolveu consistência às ruínas. Nesse ano de 1974, a estudiosa Natália Correia Guedes conjecturou a instalação de um museu organológico no local, pretensão rapidamente denegada pelo Conservatório. A intervenção do Estado efectivou-se através do Decreto-Lei n.º 538/75 de 27 de Setembro, que licenciou a compra de 11 hectares da primitiva quinta à herdeira da Casa de Palmela, incluindo a casa barroca e o parque botânico. A escritura de aquisição lavrou-se a 4 de Fevereiro de 1976. As ruínas adquiridas pelo Estado em 1975 a D. Isabel Juliana de Sousa e Holstein Beck Campilho permaneceram nesse estado devoluto até 1979.
Exterior
O monumento encontra-se implantado num contexto urbano, mas de forma destacada e isolada, numa encosta exposta a noroeste e num vale fechado. Situa-se nas proximidades da Igreja de São João Baptista e da Quinta do Espie, do lado norte da Estrada do Lumiar. Na envolvente imediata, assinalam-se elementos de relevo cultural e arquitectónico como o Chafariz do Boneco, edifícios setecentistas na Travessa do Coutinho e as edificações da Rua Pena Monteiro. Orientada para um pátio rectangular definido por diversas construções da propriedade, surgem, a norte, as antigas cavalariças e, a leste, a casa do guarda-portão. Adossa-se também ao extremo oeste uma capela autónoma, com fachada orientada a sul.
Interior
O espaço interno do palácio desenvolve-se em dois pisos, comunicantes através de escadarias situadas nos extremos do edifício, desenhadas em quatro lanços rectos. Originalmente, o piso térreo destinava-se à cozinha e a outras dependências de serviços, ao passo que o piso superior alojou a vasta zona de habitação e convívio social dos proprietários. Actualmente, a sua orgânica encontra-se profundamente adulterada em virtude das obras de reconversão para fins museológicos. Este projecto de reconstrução logrou dotar o edifício de amplos espaços predominantemente utilizados para exposições temporárias, bem como de áreas de reserva, um arquivo, uma biblioteca e um auditório.
