Hardcore punk
Hardcore punk é um subgênero e subcultura do punk rock que surgiu no final da década de 1970. É geralmente mais rápido, mais pesado e mais agressivo do que outras formas de música punk. Suas raízes remontam às cenas punk anteriores em São Francisco e no sul da Califórnia, que surgiram como uma reação contra o clima cultural hippie ainda predominante na época. Também foi inspirado pelo punk rock de Washington, DC e Nova York e pelo proto-punk inicial. O hardcore punk geralmente evita o comercialismo, a indústria musical estabelecida e "qualquer coisa semelhante às características do rock mainstream" e muitas vezes aborda temas sociais e políticos com "letras confrontadoras e politicamente carregadas".
O historiador do hardcore Steven Blush atribui a Ian MacKaye, do Minor Threat, o início de uma "mentalidade radical que gerou quase tudo o que agora chamamos de hardcore", que era virulentamente anti-indústria musical e anti-estrela do rock. Um artigo no Drowned in Sound argumenta que o hardcore do final dos anos 1970/início dos anos 1980 é o verdadeiro espírito do punk, porque "todos os posers e fashionistas foram para a próxima tendência de gravatas rosa finas com cortes de cabelo new romantic, cantando letras fracas e românticas" e a cena punk agora consistia em atos como Minor Threat, Bad Brains, Black Flag e Circle Jerks, dedicados à ética do faça-você-mesmo. Ou seja, estes atos eram conhecidos como "casca-grossa" (lit: "hardcore"), por não terem se entregado as tendências musicais da época. Outros autores também atribuíram o hardcore a uma reação contra subgêneros artísticos ou "mais suaves" nos quais o punk se transformou, como o pós-punk e a new wave. O hardcore punk rompeu também com os padrões e visuais originais e clichês do punk rock inicial como jaquetas de couro, moicanos e spikes, privilegiando uma estética mais discreta onde o que importava não era a aparência, mas a mensagem entregue nas canções.
Elementos musicais
Uma definição do gênero é "uma forma de punk rock excepcionalmente agressivo e barulhento". O hardcore foi chamado de um gênero mais rápido e agressivo do punk rock, o que foi uma refutação severa contra ele, sendo mais primitivo e imediato, com velocidade e agressão como ponto de partida. Seguindo a linha do punk rock dos primórdios, a maioria das bandas de hardcore punk adotou o formato tradicional de vocalista/guitarra/baixo/bateria. A composição das músicas dá mais ênfase ao ritmo do que à melodia. Blush escreve: "Os Sex Pistols ainda eram rock'n'roll... tipo a versão mais louca de Chuck Berry. O hardcore foi uma ruptura radical com isso. Não era rock de verso-refrão. Dissipou qualquer noção do que a composição musical deveria ser. É uma forma própria." De acordo com o AllMusic, o modelo geral para o hardcore era tocar mais alto, mais agressivo e mais rápido. O hardcore foi uma reação ao estilo "cosmopolita de escola de arte" da música new wave. O hardcore "evitou nuances, técnica e a vanguarda", e em vez disso enfatizou "velocidade e intensidade rítmica" usando formas de música imprevisíveis e mudanças abruptas de andamento.
Roda punk (moshpit)
No início da década de 1980, a cena hardcore punk desenvolveu o slam dancing (também chamado de mosh), um estilo de "dança" em que os participantes se empurram ou se chocam uns contra os outros, e o stage diving. O mosh funciona como um veículo para expressar raiva ao "representar uma forma de brincar com a violência ou a aspereza que permitiu aos participantes marcar sua diferença das banalidades da cultura de classe média". O mosh é, de outra forma, uma "paródia da violência", que, no entanto, deixa os participantes machucados e às vezes sangrando. O termo mosh passou a ser usado no início da década de 1980 na cena hardcore americana em Washington, DC. Uma apresentação do Fear no episódio de Halloween de 1981 do Saturday Night Live foi interrompida quando moshers, incluindo John Belushi e membros de algumas bandas de hardcore punk, invadiram o palco, danificaram equipamentos de estúdio e usaram palavrões.
Política
O crítico musical Barney Hoskyns atribuiu o fato de o hardcore ser mais jovem, mais rápido e mais raivoso do que o punk rock, aos adolescentes que estavam fartos de sua vida em uma América republicana "insípida". As letras do hardcore punk frequentemente expressam sentimentos antiestablishment, antimilitaristas, antiautoritários, contra a violência e pró-ambientalistas, além de outras visões políticas tipicamente de esquerda, anarquistas ou igualitárias. Durante a década de 1980, a subcultura frequentemente rejeitava o que era percebido como materialismo "yuppie" e política externa americana intervencionista. Numerosas bandas de hardcore punk adotaram posições políticas de esquerda e até mesmo de extrema esquerda, como o anarquismo ou outras vertentes do socialismo, e na década de 1980 expressaram oposição a líderes políticos como o então presidente dos Estados Unidos, Ronald Reagan, e a primeira-ministra britânica, Margaret Thatcher. As políticas econômicas de Reagan, às vezes chamadas de Reaganomics, e o conservadorismo social eram temas comuns de críticas por bandas radicais da época. Jimmy Gestapo, do Murphy's Law, no entanto, apoiou Reagan e chegou ao ponto de chamar o então ex-presidente Jimmy Carter de "covarde" em uma matéria de capa da revista New York Magazine de 1986. Pouco depois da morte de Reagan em 2004, o programa de rádio Maximumrocknroll transmitiu um episódio composto por músicas anti-Reagan de bandas punk hardcore do início do século XX.
Dados demográficos
Embora a cena hardcore inicial fosse composta principalmente por jovens homens brancos, tanto no palco quanto na plateia, existem exceções notáveis. Entre os músicos negros estão Bad Brains, Fred "Freak" Smith do Beefeater, o baterista dos Dead Kennedys DH Peligro e o baixista do Scream, Skeeter Thompson. Numerosos membros negros e latinos fizeram parte da banda Suicidal Tendencies, incluindo Mike Muir, Rocky George, RJ Herrera, Louiche Mayorga, Robert Trujillo, Thundercat, Dean Pleasants, Ra Díaz, Dave Lombardo, Eric Moore, Tim "Rawbiz" Williams, David Hidalgo Jr. e Ronald Bruner Jr. Outros latinos em bandas hardcore pioneiras incluem os membros do Black Flag Ron Reyes, Dez Cadena, Robo e Anthony Martinez, o vocalista do Agnostic Front, Roger Miret, seu irmão, o vocalista do Madball, Freddy Cricien, o guitarrista dos Adolescents, Steve Soto, e o baterista do Wasted Youth, Joey Castillo. Soto formaria mais tarde a banda punk totalmente latina Manic Hispanic, que também contava com Efrem Schulz do Death By Stereo. Há também mulheres notáveis como as cantoras do Crass, Joy de Vivre e Eve Libertine, a baixista do Black Flag, Kira Roessler, e a baixista do Germs Lorna Doom.
Gravadoras
No cenário hardcore, as gravadoras costumam ser iniciativas do tipo "faça você mesmo", administradas por músicos ou participantes da comunidade. Inspiradas em grande parte por selos pioneiros como Dischord Records, Alternative Tentacles, Epitaph Records, SST Records, Revelation Records e Touch & Go Records, as gravadoras geralmente são administradas com base na ética do "faça você mesmo", colaboração, confiança financeira e ênfase no controle criativo. No universo do hardcore, as gravadoras raramente são grandes empresas com fins lucrativos, mas sim parcerias musicais colaborativas com o objetivo de documentar e lançar música para a comunidade underground.
O hardcore de Minneapolis era composto por bandas como Hüsker Dü e The Replacements, enquanto Chicago tinha Articles of Faith, Big Black e Naked Raygun. A região de Detroit era o lar de grupos como Crucifucks, Degenerates, Meatmen, Negative Approach, Spite e Violent Apathy. De Ohio vieram Maumee 's Necros e Dayton 's Toxic Reasons. A revista Touch and Go cobriu essa cena hardcore do Meio-Oeste de 1979 a 1983. JFA e Meat Puppets eram ambos de Phoenix, Arizona; 7 Seconds eram de Reno, Nevada; e Butthole Surfers, Big Boys, The Dicks, Dirty Rotten Imbeciles (DRI), Really Red, Verbal Abuse e MDC eram do Texas. Em Portland, Oregon, bandas de hardcore punk incluíam Poison Idea e Final Warning, enquanto ao norte dali, no estado de Washington, havia bandas como Accüsed, Melvins, The Fartz e 10 Minute Warning (as duas últimas incluíam o futuro membro do Guns N' Roses, Duff McKagan). Outras bandas de hardcore de destaque dessa época, originárias de áreas sem grandes cenas musicais, incluem o Corrosion of Conformity, de Raleigh, Carolina do Norte.
Estados Unidos
Michael Azerrad afirma que "[em] 1979 a cena punk original [no sul da Califórnia] tinha praticamente desaparecido" e foi substituída pela música punk reduzida à sua essência, mas com tempos mais rápidos, que ficou conhecida como "hardcore". Steven Blush afirma que o primeiro disco hardcore a sair da Costa Oeste foi Out of Vogue da banda Middle Class de Santa Ana. A banda foi pioneira em uma versão gritada e rápida do punk rock, que moldaria o som hardcore que surgiria em breve. Em termos de impacto na cena hardcore, o Black Flag é considerado o grupo mais influente. Azerrad chama o Black Flag de "padrinhos" do hardcore punk e afirma que, mesmo "...mais do que a banda principal do hardcore americano", eles eram "...audição obrigatória para qualquer pessoa interessada em música underground." Blush afirma que o Black Flag foi para o hardcore o que os Sex Pistols e os Ramones foram para o punk. Formada em Hermosa Beach, Califórnia, pelo guitarrista e principal compositor Greg Ginn, a banda fez seu primeiro show em dezembro de 1977. Originalmente chamados Panic, eles mudaram seu nome para Black Flag em 1978. Em 2002, durante uma entrevista com Nardwuar, o vocalista dos Dead Kennedys, Jello Biafra, foi questionado sobre qual ele acreditava ser o primeiro disco de hardcore, e ele comentou: "Sound Of Imker Train of Doomsday single no final dos anos 60 na Holanda. O único disco de hardcore verdadeiro dos anos 60 que eu conheço."
São Francisco
Pouco depois da estreia do Black Flag em Los Angeles, os Dead Kennedys foram formados em São Francisco. Embora os primeiros lançamentos da banda fossem tocados em um estilo mais próximo do punk rock tradicional, In God We Trust, Inc. (1981) marcou uma mudança para o hardcore. Assim como Black Flag e Youth Brigade, os Dead Kennedys lançaram seus álbuns por meio de sua própria gravadora, que no caso do DK era a Alternative Tentacles. A cena foi particularmente ajudada pelo clube Mabuhay Gardens de São Francisco, cujo promotor, Dirk Dirksen, ficou conhecido como "O Papa do Punk". Outra importante instituição local foi o Maximumrocknroll de Tim Yohannan, que começou como um programa de rádio em 1977, mas se expandiu para um fanzine em 1982.
Washington, DC
A primeira banda de hardcore punk a se formar na Costa Leste dos Estados Unidos foi o Bad Brains, de Washington, DC. Inicialmente formado em 1977 como um conjunto de jazz fusion chamado Mind Power, e composto inteiramente por membros afro-americanos, sua incursão inicial no hardcore apresentou alguns dos tempos mais rápidos da música rock. A banda lançou seu single de estreia, "Pay to Cum", em 1980, e foi influente no estabelecimento da cena hardcore de Washington D.C. O historiador do hardcore Steven Blush chama o single de primeiro disco de hardcore da Costa Leste. Ian MacKaye e Jeff Nelson, influenciados por Bad Brains, formaram a banda Teen Idles em 1979. O grupo se separou em 1980, e MacKaye e Nelson formaram o Minor Threat, uma banda que, além do Bad Brains, teve indiscutivelmente a maior influência no gênero hardcore punk, e cujas contribuições para a música, ética, estética e ethos ainda são amplamente reconhecidas por bandas hardcore da década de 2020. A banda utilizava ritmos mais rápidos e riffs mais agressivos e menos melódicos do que era comum na época. Minor Threat popularizou o movimento straight edge com sua música "Straight Edge", que se manifestava contra o álcool, as drogas e a promiscuidade. MacKaye e Nelson dirigiam sua própria gravadora, a Dischord Records, que lançava discos de bandas hardcore de Washington D.C., incluindo Faith, Iron Cross, Scream, State of Alert, Government Issue, Void e DC's Youth Brigade. A coletânea Flex Your Head foi um documento fundamental da cena hardcore de Washington D.C. do início dos anos 80. A gravadora era administrada a partir da Dischord House, uma casa punk em Washington, DC. Henry Rollins, que se destacaria como vocalista da banda Black Flag, da Califórnia, bem como de sua própria banda posterior, a Rollins Band, cresceu em Washington, DC, cantando para o State of Alert, e foi influenciado pela música do Bad Brains e das bandas de seu amigo de infância Ian MacKaye.
Boston
Bandas seminais do hardcore da região de Boston incluíam The FU's, The Freeze, Gang Green, Jerry's Kids, Siege, DYS, Negative FX e SS Decontrol. Os membros das três últimas bandas foram influenciados pela cena straight edge de Washington D.C. e faziam parte da "Boston Crew", um grupo de amigos predominantemente straight edge conhecido por brigar fisicamente com pessoas que usavam álcool ou drogas. Os membros do Boston Crew formariam mais tarde a banda Slapshot, e também incluíam o futuro vocalista do Mighty Mighty Bosstones, Dicky Barrett, que na época era membro da banda Impact Unit, e desenhou a arte do álbum Brotherhood do DYS. Em 1982, a Modern Method Records lançou This Is Boston, Not LA, uma coletânea da cena hardcore de Boston.
Nova Iorque
A cena hardcore da cidade de Nova York surgiu em 1981, quando o Bad Brains se mudou para a cidade vindo de Washington, DC. A partir de 1981, houve um influxo de novas bandas hardcore na cidade, incluindo Agnostic Front, Beastie Boys, Cro-Mags, Cause for Alarm, the Mob, Murphy's Law, Reagan Youth e Warzone. Várias outras bandas associadas à cena hardcore de Nova York vieram de Nova Jersey, incluindo a criadora do horror punk Misfits, Adrenalin OD e Hogan's Heroes. Steven Blush chama os Misfits de "cruciais para a ascensão do hardcore". O hardcore de Nova Iorque tinha mais ênfase no ritmo, em parte devido ao uso de acordes de guitarra abafados com a palma da mão, uma abordagem chamada "chug" do hardcore de Nova Iorque. A cena de Nova Iorque era conhecida pelo seu espírito duro, pela sua "marginalite" e pelos espetáculos em clubes que eram um "campo de provas" caótico ou mesmo um "campo de batalha".
