Ezra Pound
Ezra Weston Loomis Pound foi um poeta e crítico literário americano, que viveu a maior parte da vida na Europa. Foi um dos principais articuladores do modernismo e é considerado por muitos o poeta mais influente do século XX.
Início
Nascido em Hailey, no estado americano de Idaho, cresceu em Wyncote, perto de Filadélfia e formou-se na Universidade da Pensilvânia em 1906. Durante um breve período deu aulas em Crawfordsville, Indiana, e entre 1906-1907 viajou por Espanha, Itália e França. O seu primeiro livro de poemas, A Lume Spento, foi publicado em Veneza em 1908. Chegando à Itália em 1908 com apenas 80 dólares, Pound gastou oito para ter seu primeiro livro de poemas, A Lume Spento, impresso em junho de 1908, em uma edição de 100 exemplares. Uma resenha não assinada publicada na edição de maio de 1909 do Book News Monthly observou: “Frases em francês e fragmentos de latim e grego pontuam sua poesia. ... Afeito à obscuridade, [Pound] parece adorar aquilo que é obscuro.” William Carlos Williams, poeta e colega de faculdade de Pound, escreveu-lhe uma carta criticando a amargura dos poemas; Pound objetou que as peças eram apresentações dramáticas, não expressões pessoais. Em 21 de outubro de 1909, Pound respondeu a Williams: "Parece-me que você também pode dizer que Shakespeare é dissoluto em suas peças porque Falstaff é ... ou que as peças têm uma tendência criminosa porque há assassinato nelas". Ele insistiu em fazer a distinção entre seus próprios sentimentos e ideias e aqueles apresentados nos poemas: “Eu percebo o personagem que estou interessado no momento em que ele me interessa, geralmente um momento de música, autoanálise ou compreensão repentina ou revelação.”, explicando que “o tipo de coisa que eu faço é a chamada letra dramática curta ”. Pound continuou a explorar as possibilidades da lírica dramática em sua obra, posteriormente expandindo a técnica para os estudos de personagens de Homenagem a Sexto Propertius (1934) e Hugh Selwyn Mauberley (1920), e das inúmeras figuras que povoaram os Os Cantos.
Imagismo e Vorticismo
Por volta de 1912, Pound ajudou a criar o movimento que chamou de Imagismo, que marcou o fim de seu estilo poético inicial. Em comentários registrados pela primeira vez na edição de março de 1913 da revista Poesia e posteriormente coletados em seus Ensaios Literários como A Retrospect, Pound explicou sua nova direção literária. O imagismo combinou a criação de uma “imagem” - o que ele definiu como “um complexo intelectual e emocional em um instante” ou uma “metáfora interpretativa” - com requisitos rigorosos para a escrita. Sobre esses requisitos, Pound foi conciso, mas insistente: “1) Tratamento direto da 'coisa' seja subjetiva ou objetiva 2) Não usar absolutamente nenhuma palavra que não contribuísse para a apresentação 3) Quanto ao ritmo: compor na sequência da frase musical, não na sequência de um metrônomo. ” Esses critérios significavam: 1) Observar e descrever cuidadosamente os fenômenos, sejam emoções, sensações ou entidades concretas, e evitar generalidades ou abstrações vagas. Pound queria "uma representação explícita, seja de natureza externa ou de emoção, ”E proclamou“ uma forte descrença na declaração abstrata e geral como um meio de transmitir o pensamento de alguém para os outros”. 2) Evitar a dicção poética a favor da língua falada e condensar os conteúdos, expressando-os da forma mais concisa e precisa possível. 3) Rejeitar as formas métricas convencionais em favor da cadência individualizada. Cada poema, declarou Pound, deve ter um ritmo “que corresponda exatamente à emoção ou tonalidade da emoção a ser expressa”.
Constante ajuda a outros escritores
Outra faceta importante da atividade literária de Pound foi sua promoção incansável de outros escritores e artistas. Ele persuadiu Harriet Monroe a publicar "A Canção de Amor de J. Alfred Prufrock", de TS Eliot, classificando-o em uma carta de 1914 a Monroe de "o melhor poema que já ouvi ou vi de um americano". Em 1921, ele editou The Waste Land, de Eliot (publicado em 1922), possivelmente o poema mais importante da era modernista. Em uma circular (reimpressa nas Cartas de Pound) para Bel Esprit, Pound descreveu a sequência poética do poema de Eliot como "possivelmente o melhor que o movimento moderno em inglês já produziu. ” Eliot, por sua vez, dedicou o poema a “Ezra Pound, il miglior fabbro” (o melhor artesão), e em sua introdução a Pound's Selected Poems (1928) declarou: “Sinceramente, considero Ezra Pound o poeta vivo mais importante da língua inglesa.”
Os Cantos
Quando Pound deixou Londres para ir a Paris em dezembro de 1920, ele já havia realizado o suficiente para assegurar a si mesmo um lugar de primeira importância na literatura do século XX. No entanto, sua obra mais ambiciosa, Os Cantos, mal havia começado. E por um tempo, parecia que seu longo poema estava paralisado. Ele escreveu para Joyce em 1917: "Comecei um poema sem fim, de nenhuma categoria conhecida ... tudo sobre tudo." Seus primeiros três cantos originais tinham sido publicados em Poesia (1917) e seu Quarto Canto em 1919. Cantos V, VI e VII apareceram no Dial (1921) e O Oitavo Canto apareceu em 1922, mas exceto para edições limitadas, nenhum novo poema apareceu em forma de livro para a próxima década. Um esboço de XVI. Cantos (1925) em uma edição de apenas 90 cópias saiu em Paris, e A Draft of XXX Cantos em 1930; mas as edições comerciais dos primeiros 30 Cantos não foram publicadas em Londres e Nova York até 1933.
Adesão ao fascismo e prisão
Admirador de Mussolini, ele viveu na Itália fascista no início de 1925. Quando a Segunda Guerra Mundial estourou, Pound permaneceu na Itália, mantendo sua cidadania americana e transmitindo uma série de polêmicos comentários de rádio. Esses comentários frequentemente atacavam Roosevelt e os banqueiros judeus que Pound considerava responsáveis pela guerra. O governo dos Estados Unidos considerou as transmissões traiçoeiras em 3 de maio de 1945, Pound foi capturado por guerrilheiros italianos e entregue aos militares dos EUA, que o detiveram por algumas semanas em Gênova e o transferiram para um campo de prisioneiros do exército dos EUA em Coltano, perto de Pisa (ele foi então transferido para outro subcampo, ou, de acordo com outros, ele foi preso diretamente em um campo próximo, não em Coltano, mas na Arena Metato ou Metato em San Giuliano Terme). Devido às suas posturas durante o conflito mundial, Pound foi acusado de colaboracionismo e traição, crimes passíveis de pena de morte ou prisão perpétua.
Últimos anos e influência
Após sua libertação do St. Elizabeth em 1958, Pound voltou para a Itália, onde viveu tranquilamente pelo resto de sua vida. Em 1969 apareceram rascunhos e fragmentos de Cantos CX-CXVII , incluindo as linhas desesperadoras: “Meus erros e destroços mentem sobre mim / ... não consigo fazer com que seja coerente”. Falando com Donald Hall, Pound descreveu seus Cantos como uma “falha crítica. (…) Eu escolhi isso e aquilo que me interessava, e depois coloquei tudo em uma bolsa. Mas não é assim que se faz uma obra de arte”. O poeta Allen Ginsberg relatou em Allen Verbatim: Lectures on Poetry, Politics, Consciousness que Pound tinha “sentido que os Cantos eram 'estupidez e ignorância o tempo todo', e foram um fracasso e uma 'bagunça'”. Ginsberg respondeu que os Cantos “eram uma representação precisa de sua mente e, portanto, não podiam ser pensados de em termos de sucesso ou fracasso, mas apenas em termos da realidade de sua representação, e desde que pela primeira vez um ser humano tomou todo o mundo espiritual do pensamento por 50 anos e seguiu os pensamentos até o fim - então que ele construiu um modelo de sua consciência ao longo de um período de 50 anos - que eles foram uma grande conquista humana”.
