Doo-wop

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No começo e durante o seu auge, este estilo da música não teve um nome específico. O termo "doo-wop" não foi usado. O termo que melhor representava o estilo era "vocal group harmony", o que, contudo, não era uma designação oficial, apesar do fato de ter dominado as paradas no final dos anos de 40 e no começo dos anos de 50. A designação "doo-wop" apareceu em 1961, no jornal Chicago Defender, quando fãs inventaram o termo durante uma ressurgência vocal de harmonia, e terminou em 1964, trazendo oportunidade para os Beatles. Depois disto, algumas lojas interessadas em vender o velho "doo-wop", categorizaram-no com o termo "old town music". Há confusão sobre qual teria sido a primeira canção a receber a designação de "doo-wop", mas aceita-se como marco o ano de 1955, quando foi lançada a música "When You Dance", do The Turbans, que possui em seu refrão as palavras doo-wop. Há outras bandas, contudo, que podem ser consideradas precursoras neste estilo. é usado como cantores famosos

De acordo com algumas autoridades no assunto, a mais antiga canção a utilizar o estilo doo-wop é a música "My Prayer", do Ink Spots de 1939. O doo-wop teve suas raízes nos anos 30 e na música dos anos 40, e evoluiu dos grupos que cantavam o gospel nas igrejas e em áreas urbanas. Foi no gospel que o doo wop começou de verdade. Entretanto, influências de blues foram adicionadas, dando à música sua própria identidade. Os membros de igrejas que cantavam gospel geralmente cantavam poemas líricos cujos temas eram amor ou relacionamento. Estes grupos de esquinas de rua compunham-se, geralmente, de três a seis membros, e a música consistia de três, quatro, ou cinco porções de harmonias (havia exceções). Aquela era a chave do som doo-wop - a presença pesada de harmonias com alma. Eles não usavam instrumentos, mas a voz, no estilo a capela. Alguns dos intérpretes, ao cantar, imitavam instrumentos, de onde o nome do estilo é derivado. O nome foi estendido mais tarde à harmonia do grupo. Um exemplo é "Count Every Star", do The Ravens em 1950, que inclui os vocais que imitam o "doomph" - arranque de um contrabaixo. Este estilo vocal criou um molde para grupos posteriores. Entre os grupos vocais mais populares estavam o The Ink Spots e o Mills Brothers. Mais tarde, o The Orioles, ajudando a desenvolver o som do doo-wop com suas músicas "It's Too Soon to Know" de 1948 e "Crying in the Chapel" de 1953. O doo-wop chegou ao gosto popular em 1951,com músicas de R&B, como "My Reverie", do The Larks, "Where Are You?", do The Mello-Moods, "Glory of Love", do The Five Keys, "Shouldn't I Know" do The Cardinals, "I Will Wait" do The Four Buddies, e "Will You Be Mine", do The Swallows. Outros grupos importantes foram The Marcels, The Coasters, The Drifters, The Moonglows, Clovers, Little Anthony and The Imperials, The "5" Royales, The Flamingos, The Dells, The Cadillacs, The Midnighters, e The Platters.

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A grande explosão do gênero veio em 1956, quando Frankie Lymon e seu grupo The Teenagers apareceu nacionalmente no show de Frankie Laine em Nova Iorque. Os Estados Unidos assistiram Frankie Lymon and the Teenagers com a sua música "Why Do Fools Fall in Love". Porém, este tipo de música ainda não tinha seu proprio nome, e o anfritião do show Frankie Laine, referiu-lhe como "rock and roll". Curiosamente, a banda que tocou com Frankie Lymon foi a própria banda de jazz de Frankie Laine. Como a banda tocava em Ré Maior, Frankie Lymon and the Teenagers cantaram em Mi Maior. Apesar disto, a canção recebeu a alta aclamação. Depois desta realização popular na performance de Frankie Laine, era comum ver canções de doo-wop nos top 5 das paradas de sucesso, às vezes em todos os tops 5. Frankie Lymon fez muitos hits, incluindo "Promise To Remember", "Share", e "I'm Not a Juvenile Delinquent". O doo-wop transformou-se em um dos gêneros mais populares do final dos anos 50 e inicio dos anos 60. Frankie Lymon and the Teenagers criaram uma nova sub-categoria de doo-wop, que ficou conhecido como "kiddie doo-wop", e tornou-se muito popular.

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Em 1958, época de grande sucesso dos grupos de doo-wop ítalo-americanos. Nesta época, fizeram com que os grupos italo-americanos assumissem uma grande parte do gênero desde 1959 até o final da era doo-wop, em 1964. Embora alguns negros se importassem mais com a sua nova criação, a soul music, esse seria um dos motivos para o sucesso dos grupos de doo-wop ítalo-americanos, mais não seria a única razão para o grande sucesso do doo-wop ítalo-americano.Os ítalo-americanos eram cantores extremamente talentosos e igualmente surgidos na áreas urbanas. Alguns exemplos são Dion DiMucci and the Belmonts e os The Bronx. Assim como os americanos os italianos era geralmente muito religiosos. Cantaram em sua parte nas igrejas católicas, o que lhes deu muita experiência do canto. No final dos anos 50, grupos de doo-wop italo-americanos eram vistos nas esquinas das cidades urbanas, especialmente em Nova Iorque, principalmente no Bronx e no Brooklin. Alguns grupos ítalo-americanos fizeram grande sucesso como o Dion and the Belmonts em 1958, com "A Teenager In Love",o The Capris com "There's A Moon Out Tonight" em 1960 alem dos grupos The Elegants, The Mystics, The Duprees, Vito & The Salutations, The Del Satins, e o Frankie Valli and the Four Seasons com seu grande hit "Sherry" em 1962. Outros grupos italo-americanos conhecidos eram o Dino and the Diplomats, The Four Jays, The Essentials, e o Randy and the Rainbows com seu hit de 1963 "Smash, Denise".

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Durante a época de gravações, entre 1939 a 1964, muitos grupos de doo-wop produziram diversas canções. No final dos anos 50 e início dos anos 60, devido a sua popularidade, algumas estações de rádios foram inundadas com o novo doo-wop, mas nem todas as canções puderam ser colocadas no ar. Por causa deste fato, muitas canções de alta qualidade não foram postas no ar, e algumas ainda estão sendo lançadas atualmente em coletâneas em CD. Algumas canções de doo-wop que nunca foram tocadas ainda estão sendo descobertas. Muitas canções de doo-wop que foram gravadas de 1939 até 1964 ainda são desconhecidas. Algumas estimativas chegam à 30.000 canções gravadas.

Os grupos Doo-wop alcançaram sucessos nas paradas de R&B de 1951, como "Sixty Minute Man", de Billy Ward and His Dominoes, "Where Are You?" por The Mello-Moods, "The Glory of Love", de The Five Keys, "Shouldn't I Know", de The Cardinals. Em 1954, os grupos doo-wop tiveram um papel significativo na época do rock and roll, quando dois grandes hits de rhythm and blues dos grupos de harmonia vocal, "Gee", de The Crows, e "Sh-Boom", de The Chords, passaram para as paradas de música pop. "Only You", do grupo pop The Platters. No mesmo ano, houve um sucesso nas paradas pop, "The Great Pretender" do The Platters. Em 1956, Frankie Lymon and The Teenagers apareceram no programa Frankie Laine em Nova York, que foi televisionado nacionalmente, apresentando seu hit "Why Do Fools Fall in Love?". Frankie Laine se referiu a ele como "rock and roll"; A juventude extrema de Lymon atraiu um público jovem e entusiasmado. Sua série de sucessos incluiu: "I Promise to Remember", "The ABC's of Love" and "I'm Not a Juvenile Delinquent".

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Outros grupos pop de R&B, incluindo The Coasters, The Drifters, The Midnighters e The Platters, ajudaram a conectar o estilo doo-wop ao mainstream e ao futuro som da soul music. O estilo é ouvido na música de The Miracles, particularmente em seus primeiros sucessos, como "Got A Job" (uma canção de resposta para "Get a Job"), "Bad Girl", "Who's Loving You", "(You Can) Depend on Me", and "Ooo Baby Baby". O estilo também é ouvido nos primeiros dias do The Famous Flames, liderado por James Brown, o grupo gravou vários hits doo-wop, incluindo "Please, Please, Please", "Oh Baby Don't You Weep", "Bewildered", "I Don't Mind" e uma versão cover Think! do "The 5 "Royales", todos que entraram o no Top 10, bem como no número 1 de parada de R&B, Try Me. A influência de Doo-wop continuou nos grupos de soul, pop e rock dos anos 1960. Doo-wop foi um precursor de muitos dos estilos musicais afro-americanos vistos hoje. Evoluído do pop, jazz e blues, o doo-wop também influenciou muitos dos principais grupos de rock and roll que definiram as últimas décadas do século XX. Doo-wop lançou as bases para muitas inovações musicais.

O doo-wop renasceu em vários momentos nos anos 1970, 1980 e 1990. Seus principais artistas vinham de áreas urbanas como Nova Iorque, Chicago, Filadélfia, Newark, Los Angeles, entre outras. O renascimento do doo-wop manteve o interesse das pessoas nesse tipo de música. Os grupos fizeram novas versões de doo-wop, com grande sucesso durante estes anos. A parte da cena regional das canções praianas ou shag music, centrada nas Carolinas (do Norte e do Sul) e nos estados vizinhos, inclui as gravações clássicas originais e novas versões numerosas durante estes anos. Outros artistas tiveram sucessos influenciados por doo-wop ou influenciado pelo doo-wop nos últimos anos, como , a versão de "The Lion Sleeps Tonight" de Robert John de 1972, o Led Zeppelin em 1973 com "D'yer Mak'er", David Bowie, em 1973, com o hit "Drive-In Saturday", Billy Joel em 1983 com "The Longest Time", Frank Zappa em 1981 com "Fine Girl", o Electric Light Orchestra, em 1977, com "Smash Telephone Line"o hit de 1978 de Toby Beau "My Angel Baby" e o hit de 1984 de Billy Joel "The Longest Time" " Bandas de soul e funk como Zapp ("Doo Wa Ditty (Blow That Thing)") lançaram o novo estilo Doo Wop. Bandas de horror punk como o Misfits incluíram nas suas primeiras músicas canções doo-wop. Um doo-wop de grande repercussão nos anos 1990 foi "It's Alright" de Huey Lewis and the News, que alcançou o número 6 na Billboard norte-americana em junho de 1993, era um cover do Top 5 de 1963 do The Impressions. Ele alcançou o número 6 na parada contemporânea da Billboard Adult dos Estados Unidos em junho de 1993.. O disco By The Way, lançado em 2002 pela banda Red Hot Chili Peppers, tem grande influência do doo-wop. Entretanto, é em lados B do álbum que a inspiração fica mais nítida. Exemplos são as faixas "Someone", "Body Of Water", "Out Of Range" e a versão de "Teenager In Love", originalmente gravada por Dion and the Belmonts.