Clarice Lispector

Em 1939, morando na rua Lúcio de Mendonça, no bairro do Maracanã, ela ingressou no curso superior na Faculdade de Direito da Universidade Federal do Rio de Janeiro, ao mesmo tempo em que trabalhava como secretária em um escritório de advocacia e em um laboratório, além de já estar fazendo traduções de textos científicos para revistas. Em 1940, aos dezenove anos, seu interesse por direito havia diminuído ao passo que aumentara sua atenção à literatura, de modo em que publicou, em 25 de maio, seu primeiro conto conhecido, Triunfo, na revista Pan, no qual descreve os pensamentos de uma mulher abandonada por seu companheiro. A posição política da revista de apoio aos regimes ditatoriais, que era semelhante às de outras revistas desse período, todas censuradas, não foi levada em conta por Clarice ao publicar o conto. Insatisfeita com o trabalho de escritório, ela buscou entrar na área do jornalismo, apesar das dificuldades levantadas às mulheres. De acordo com o que diria anos mais tarde em uma entrevista, passou a andar pelas redações de revistas oferecendo seus contos, até que provavelmente um dia chegou à redação da revista Vamos Ler!, direcionada ao público masculino de classe alta. A imprensa na época era estritamente censurada pelo governo de Getúlio Vargas e estava sob o domínio do órgão recém-criado do Departamento de Imprensa e Propaganda, que permitia a circulação de determinados periódicos, como a Vamos Ler!, em cuja redação Clarice mostrou seus textos ao jornalista Raimundo Magalhães Júnior, secretário do ministro de Propaganda, Lourival Fontes.

Lispector trabalhou em Um sopro de vida: pulsações, que seria publicado postumamente em meados da década de 1970. A obra consiste em um diálogo entre um "Autor" e sua criação, uma personagem cujo nome foi emprestado de um conto de Onde Estivestes de Noite. Em um ensaio de 2025 intitulado "Escribir para no morir", o escritor peruano Gunter Silva Passuni descreve o livro póstumo de Lispector, A Breath of Life, não como um romance convencional nem como um diário, mas como um texto montado a partir de fragmentos, no qual a escrita é encarada como uma forma de "continuar respirando" enquanto se enfrentava a morte. Ele observa que o livro é estruturado como um diálogo entre duas vozes — o Autor e Ângela Pralini — cujas trocas encenam uma tensão entre razão e intuição, controle reflexivo e entrega intuitiva, perguntando repetidamente quem fala quando se escreve e o que resta do eu no limite da vida. Silva caracteriza ainda a prosa como um "estado de consciência" anterior à linguagem, onde pensar e sentir já não se distinguem.

Pouco tempo depois da publicação do romance A Hora da Estrela, Clarice foi hospitalizada e diagnosticada com um câncer de ovário inoperável por ter sido detectado tarde demais. A doença havia se espalhado por todo o seu organismo. Clarice faleceu em 9 de dezembro de 1977, um dia antes de seu aniversário de 57 anos. Seu corpo foi sepultado no Cemitério Israelita do Caju, no Rio de Janeiro, no dia 11 de dezembro. Até a manhã de seu falecimento, mesmo sob sedativos, Clarice ainda ditava frases para sua melhor amiga, Olga Borelli, que estava sempre ao lado da amiga em seus últimos anos.

O crítico Alfredo Bosi apresenta três características do estilo narrativo de Clarice Lispector: o uso intensivo de metáfora incomuns, a entrega ao fluxo de consciência e a ruptura com o enredo factual. Bosi afirma que, na gênese das histórias da autora, há uma exacerbação tal do momento interior que a própria subjetividade entra em crise, fazendo com que o espírito procure um novo equilíbrio, trazido pela "recuperação do objeto", "não mais [no nível psicológico], mas na esfera da sua própria e irredutível realidade." Para Bosi, "trata-se de um salto do psicológico para o metafísico". Bosi vê também, na escrita da autora, exemplos de três crises literárias: a crise da personagem-ego ("cujas contradições já não se resolvem no casulo intimista, mas na procura consciente do supra-individual"); a crise da fala narrativa ("afetada agora por um estilo ensaístico, indagador") e a crise da velha fundação documental da prosa de romances.