Beau Travail

O Ajudante-Chef Galoup, da Legião Estrangeira Francesa, reflete sobre sua vida em sua casa em Marselha . Ele relembra seu tempo em Djibuti , onde liderou uma seção de homens sob o comando do Comandante Bruno Forestier. Galoup admirava e invejava muitas das qualidades de Forestier, incluindo sua evidente afeição pelos homens, e conserva uma pulseira com o nome de Forestier. Galoup tem uma namorada djibutiana, e eles costumam sair para dançar. Um novo recruta chamado Gilles Sentain junta-se à seção de Galoup. Galoup nutre uma hostilidade imediata e aparentemente irracional por Sentain e jura destruí-lo. Quando Sentain entrega um cantil de água a outro soldado que está sendo punido por ser forçado a cavar um grande buraco no calor do dia, Galoup o castiga e derruba a água de sua mão. Sentain ataca Galoup, que retalia levando Sentain para o deserto e ordenando que ele volte sozinho para a base. No entanto, Galoup já havia adulterado a bússola de Sentain, fazendo com que ele se perdesse e desmaiasse de desidratação nas áridas salinas .

Subor interpretou um personagem com o mesmo nome 30 anos antes em Le petit soldat, de Jean-Luc Godard.

Em uma entrevista, Denis disse: "Um dos membros do elenco realmente esteve na Legião, então pegamos todos os seus exercícios reais e os fizemos juntos todos os dias, para concentrar os atores como um grupo. Nunca dissemos que íamos coreografar o filme. Mas depois, quando começamos a filmar, usando a música de Britten, esses exercícios se tornaram como uma dança."

O filme foi muito aclamado nos Estados Unidos, liderando a votação dos críticos de cinema do Village Voice em 2000, com Claire Denis também ficando em segundo lugar na categoria de melhor diretor. Jonathan Rosenbaum, do Chicago Reader, classificou-o como uma "obra-prima", dando-lhe a classificação mais alta do jornal, quatro estrelas. Charles Taylor, do Salon.com, escreveu que "Beau Travail é o exemplo mais extremo do talento [de Denis], desconcertante e estimulante. Não sei quando vi um filme que é tão estranho ao que me atrai no cinema e ainda assim me senti enfeitiçado." Peter Travers, da Rolling Stone, deu a nota mais alta da revista, chamando-o de "único e inesquecível". J. Hoberman, do Village Voice, escreveu que o filme é "tão tátil em sua cinematografia, inventivo no posicionamento da câmera e sensual em sua edição que a narrativa propositalmente oblíqua e lânguida é praticamente eclipsada". A estudiosa do cinema, Erika Balsom, escreveu que a sequência final "é talvez o melhor final de qualquer filme, de todos os tempos", explicando que "Galoup encontra um ritmo de vida que não segue nenhum dos padrões do poder colonial e patriarcal que o filme traça e complica com tanta habilidade. ..ele habita uma utopia de movimento sem regras".