Antonio Palomino
Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco foi um pintor do período Barroco, teórico da pintura e crítico de arte espanhol, autor de El Museo pictórico y escala óptica, que contém uma grande quantidade de importante material biográfico sobre artistas espanhóis. Ele é mais conhecido como historiador da pintura espanhola, particularmente de Diego Velázquez.
Segundo filho de Bernabé Palomino e de sua segunda esposa, Catalina de Castro, foi batizado na igreja paroquial de Nossa Senhora da Assunção, em Bujalance, no dia 1 de dezembro de 1655. Nascido no seio de uma família abastada, ainda criança mudou-se com a família para Córdova, onde iniciou seus estudos para o sacerdócio no Colégio dominicano de Santo Tomás, que incluíam gramática, filosofia, direito, teologia e cânones, chegando a ser ordenado de menores pelo bispo Francisco Diego Alarcón y Covarrubias. No entanto, alternou esses estudos com o desenho e a pintura, chegando a receber aulas de pintura de Juan de Valdés Leal, que viveu ali em 1672, e depois de Juan de Alfaro y Gámez (1675), que lhe ofereceu acesso à Corte.
Pintor da corte
Após ser ordenado subdiácono, partiu para Madri em 1678 sob a proteção de Alfaro, e, durante os primeiros meses, hospedou-se na casa do pintor Francisco Pérez Sierra, na rua das Infantas, onde conheceu sua sobrinha Catalina Bárbara Pérez de Sierra, natural de Nápoles e filha de um diplomata, com quem se casou em 1680. O casal mudou-se para a vizinha rua dos Jardins, onde nasceu sua primeira filha, Manuela Josefa, batizada na paróquia de San Ginés em 1683; provavelmente falecida pouco tempo depois, já que não é mencionada em nenhum documento posterior. Em 1684, com o objetivo de ser nomeado fidalgo, solicitou uma prova de limpeza de sangue, na qual oito vizinhos de Bujalance que conheciam sua família prestaram depoimento. Uma vez enviada essa informação, Palomino e seus dois filhos homens foram reconhecidos como fidalgos em Madri em 1690.
Outras cidades
Ele visitou Valência em 1697, permanecendo lá por três ou quatro anos pintando afrescos. Realizou os afrescos da Basílica de Nossa Senhora dos Desamparados e da igreja dos Santos Juanes. Durante um breve período de retiro em Vall de Uxó, pintou algumas obras para os duques de Segorbe e, antes de sua nova partida, projetou o programa pictórico da abóbada da igreja de São Nicolau da capital valenciana, embora tenha deixado o trabalho manual a cargo de um de seus colaboradores, o valenciano Dionís Vidal. Em 1705, mudou-se para Salamanca para realizar o coro do convento de Santo Estêvão, e mais tarde para Granada para ajudar o arquiteto Francisco Hurtado Izquierdo na construção de um sacrário na Cartuxa de Granada em 1712. Um ano depois, voltou à sua Córdova natal, para onde não regressava desde 1678, uma vez que o cardeal Salazar havia deixado em testamento uma quantia para a realização de três pinturas na nova capela de Santa Teresa no interior da Mesquita-Catedral de Córdova, onde repousavam seus restos mortais. De fato, aproveitou sua estadia nesse templo para substituir as pinturas do retábulo-mor da capela-mor, realizadas por Cristóbal Vela em 1642, por outras novas feitas por ele em 1713.
A obra pela qual Palomino é atualmente lembrado não é sua pintura, mas sim um trabalho histórico-literário: os três volumes (1715-1724) da obra intitulada El Museo Pictórico y Escala Óptica (O Museu Pictórico e a Escala Óptica), uma das principais fontes para a história da pintura barroca espanhola. Consiste em quatro partes (ou volumes): Os dois primeiros volumes tratam da prática e da arte da pintura e tiveram pouca influência posterior. No entanto, o terceiro constitui valioso material biográfico sobre pintores espanhóis do Século de Ouro, o que levou Palomino a ser chamado de Vasari espanhol. Esta parte foi parcialmente traduzida para o inglês em 1739. Posteriormente, uma versão abreviada da obra original foi publicada em Londres em 1742. Foi traduzida para o francesa em 1749 e para o alemã em 1781 (publicada em Dresden). A segunda edição espanhola foi publicada em Madri em 1797. Aguilar publicou uma nova edição da obra completa em Madri em 1947, na série Colección Obras Eternas, com um prólogo de Juan Agustín Ceán Bermúdez e 15 pranchas e outras ilustrações da primeira edição. A tradução mais recente para o inglês é de Nina Ayala Mallory (Cambridge University Press), de 1987.
