Adriaen van Ostade

De acordo com Arnold Houbraken, ele e seu irmão foram alunos de Frans Hals e, como ele, passaram a maior parte de suas vidas em Haarlem. Ele pensava que eles eram "Lubekkers" de nascimento, embora isso tenha se revelado falso. Ele era o filho mais velho de Jan Hendricx Ostade, um tecelão da aldeia de Ostade, perto de Eindhoven. Embora Adriaen e seu irmão Isaack tenham nascido em Haarlem, eles adotaram o nome "van Ostade" como pintores. Segundo o RKD, foi aluno em 1627 do retratista Frans Hals, então mestre de Jan Miense Molenaer. Em 1632 ele foi registrado em Utrecht (onde, como Jacob Duck, ele provavelmente foi influenciado pelas cenas da aldeia de Joost Cornelisz Droochsloot, que eram populares em sua época), mas em 1634 ele estava de volta a Haarlem, onde se juntou ao Guilda Haarlem de São Lucas. Aos vinte e seis anos ele se juntou a uma companhia da guarda cívica em Haarlem, e aos vinte e oito ele se casou. Sua esposa morreu dois anos depois, em 1640. Em 1657, viúvo, ele se casou com Anna Ingels. Ele novamente ficou viúvo em 1666. Ele abriu uma oficina e recebeu alunos. Seus alunos notáveis foram Cornelis Pietersz Bega, Cornelis Dusart, Jan de Groot (1650-1726), Frans de Jongh, Michiel van Musscher, Isaac van Ostade, Evert Oudendijck e Jan Steen.

Ostade foi contemporâneo dos pintores flamengos David Teniers O Jovem e Adriaen Brouwer. Como eles, ele passou a vida delineando os temas mais caseiros: cenas de taberna, feiras de vilas e bairros rurais. Entre Teniers e Ostade, o contraste reside nas diferentes condições das classes agrícolas de Brabant e Holanda e na atmosfera e habitações peculiares a cada região. Brabant tem mais sol e mais conforto; Teniers, em consequência, é prateado e cintilante, e as pessoas que ele pinta são belos espécimes de sua cultura. A Holanda, nas vizinhanças de Haarlem, parece ter sofrido muito com a guerra; o ar é úmido e nebuloso, e as pessoas retratadas por Ostade são baixas e malvestidas, marcadas com a marca da adversidade nas feições e roupas. Brouwer, que pintou o camponês em suas brincadeiras e paixões, trouxe mais do espírito de Frans Halsem suas representações do que seu colega; mas o tipo é igual ao de Ostade. Durante os primeiros anos de sua carreira, Ostade tendeu ao mesmo exagero e brincadeira de seu camarada, embora se diferencie de seu rival por um uso mais geral de luz e sombra, especialmente uma maior concentração de luz em uma pequena superfície em contraste com uma vasta extensão de escuridão. A tonalidade de suas harmonias permaneceu por um tempo na escala dos cinzas, mas seu tratamento é seco e cuidadoso em um estilo que não evita dificuldades de detalhes. Mostra-nos as cabanas, por dentro e por fora: as folhas da videira encobrem a pobreza das paredes exteriores; dentro de casa, nada decora a colcha de retalhos de vigas e colmo, as chaminés caindo aos pedaços e as escadas de escada, a rústica casa holandesa daqueles dias. A grandeza de Ostade está na frequência com que captou o lado poético da classe camponesa, apesar de sua grosseria. Ele deu a luz mágica de um raio de sol para seus esportes humildes, suas brigas, até mesmo seus humores mais calmos de diversão; ele revestiu os destroços das cabanas com uma vegetação alegre.

O número de fotos de Ostade é fornecido por Smith em 385, mas por Hofstede de Groot (1910) em mais de 900. Na sua morte, o estoque de suas peças não vendidas era superior a 200. Suas placas gravadas foram colocadas a leilão com as fotos. Cinquenta placas gravadas, a maioria delas datadas de 1647-1648, foram descartadas em 1686. Os preços que Ostade recebeu não são conhecidos; mas as fotos que valiam £ 40 em 1 750 valiam £ 1 000 um século depois, e Earl Dudley deu £ 4 120 pelo interior de uma cabana em 1876. As assinaturas de Ostade variam em diferentes períodos, mas as duas primeiras letras são geralmente entrelaçadas. Seus alunos são seu próprio irmão Isaack, Cornelis Bega, Cornelis Dusart e Richard Brakenburg.